Цвет и цветовое воздействие

Цвет и цветовое воздействие

Иоханнес Иттен

Искусство цвета

«Иттен И. Искусство цвета»: Издатель Д. Аронов; М.; 2004

ISBN 5‑94056‑008‑3

Инструкция

Иоханнес Иттен — швейцарский живописец, наикрупнейший исследователь цвета в искусстве и один из ведущих педагогов известного Баухауза — постарался посодействовать читателям прояснить целый ряд заморочек цвета. И не только лишь выложить главные законы и правила его беспристрастной природы, да и поточнее Цвет и цветовое воздействие найти область личных пределов в смысле вкусовой оценки цвета. Создатель разбирает закономерности цветовых контрастов, цветовой гармонии и цветового конструирования.

Книжка содержит в себе 22 главы, начиная от «Физики цвета» и заканчивая «Цветовой выразительностью» и «Композицией».

Иоханес ИТТЕН

ИССКУССТВО ЦВЕТА

Тяжело отыскать более востребованную живописцами, дизайнерами и конструкторами книжку, чем эта. Ведь дисциплина Цвет и цветовое воздействие «цвет» была в только программках ВХУТЕМАСа в 20‑е годы прошедшего века. А потом длительное время отношение к цвету определялось поговоркой: обучить отрисовывать можно, но живописцем необходимо родиться… Книжка Иттена — опыт преподавания этой дисциплины во всемирно известном Баухаузе и других европейских школах. Книжка, написанная художником и для живописцев.

1-ый Форум Визажистов

http Цвет и цветовое воздействие://vizage.net.ru

Физика цвета

В 1676 году сэр Исаак Ньютон при помощи трёхгранной призмы разложил белоснежный солнечный свет на цветовой диапазон. Схожий диапазон содержал все цвета кроме пурпурового. Ньютон ставил собственный опыт последующим образом (рис. 1): солнечный свет пропускался через неширокую щель и падал на призму. В призме луч белоснежного цвета Цвет и цветовое воздействие расслаивался на отдельные спектральные цвета. Разложенный таким макаром он направлялся потом на экран, где появлялось изображение диапазона. Непрерывная цветная лента начиналась с красноватого цвета и через оранжевый, жёлтый, зелёный, голубий кончалась фиолетовым. Если это изображение потом пропускалось через собирающую линзу, то соединение всех цветов вновь давало белоснежный цвет. Эти Цвет и цветовое воздействие цвета получаются из солнечного луча при помощи преломления. Есть и другие физические пути образования цвета, к примеру, связанные с процессами интерференции, дифракции, поляризации и флуоресценции.

Если мы разделим диапазон на две части, к примеру — на красно‑оранжево‑жёлтую и зелёно‑сине‑фиолетовую, и соберём каждую из этих групп специальной линзой, то Цвет и цветовое воздействие в итоге получим два смешанных цвета, смесь которых в свою очередь также даст нам белоснежный цвет. Два цвета, объединение которых даёт белоснежный цвет, именуются дополнительными цветами. Если мы удалим из диапазона один цвет, к примеру, зелёный, и средством линзы соберём оставшиеся цвета — красноватый, оранжевый, жёлтый, голубий и Цвет и цветовое воздействие фиолетовый, — то приобретенный нами смешанный цвет окажется красноватым, другими словами цветом дополнительным по отношению к удалённому нами зелёному. Если мы удалим жёлтый цвет, — то оставшиеся цвета — красноватый, оранжевый, зелёный, голубий и фиолетовый — дадут нам фиолетовый цвет, другими словами цвет, дополнительный к жёлтому. Каждый цвет является дополнительным по отношению к Цвет и цветовое воздействие консистенции всех других цветов диапазона. В смешанном цвете мы не можем узреть отдельные его составляющие. Тут глаз отличается от музыкального уха, которое может выделить хоть какой из звуков аккорда. Разные цвета создаются световыми волнами, которые представляют собой определённый род электрической энергии.

Человечий глаз может принимать свет только при длине волн от Цвет и цветовое воздействие 400 до 700 миллимикрон:

1 микрон либо 1 μ = 1/1000 мм = 1/1 000 000 м. 1 миллимикрон либо 1 мμ = 1/1 000 000 мм.

Длина волн, соответственная отдельным цветам диапазона, и надлежащие частоты (число колебаний за секунду) для каждого призматического цвета имеют последующие свойства:

Цвет — Длина волны в мμ (Частота колебаний за секунду)

Красноватый — 800…650 (400…470 миллиардов.)

Оранжевый — 640…590 (470…520 миллиардов.)

Жёлтый — 580…550 (520…590 миллиардов.)

Зелёный — 530…490 (590…650 миллиардов.)

Голубой Цвет и цветовое воздействие — 480…460 (650…700 миллиардов.)

Голубий — 450…440 (700…760 миллиардов.)

Фиолетовый — 430…390 (760…800 миллиардов.)

Отношение частот красноватого и фиолетового цвета примерно равно 1:2, другими словами такое же как в музыкальной октаве.

Каждый цвет диапазона характеризуется собственной длиной волны, другими словами он может быть однозначно задан длиной волны либо частотой колебаний. Световые волны сами по для себя не имеют Цвет и цветовое воздействие цвета. Цвет появляется только при восприятии этих волн человечьим глазом и мозгом. Каким образом он распознаёт эти волны по сей день ещё вполне не понятно. Мы только знаем, что разные цвета появляются в итоге количественных различий светочувствительности.

Остается изучить принципиальный вопрос о корпусном цвете предметов. Если мы, к Цвет и цветовое воздействие примеру, поставим фильтр, пропускающий красноватый цвет, и фильтр, пропускающий зелёный, перед дуговой лампой, то оба фильтра совместно дадут чёрный цвет либо мглу. Красноватый цвет поглощает все лучи диапазона, не считая лучей в том интервале, который отвечает красноватому цвету, а зелёный фильтр задерживает все цвета, не считая зелёного. таким макаром, не пропускается Цвет и цветовое воздействие ни один луч, и мы получаем мглу. Поглощаемые в физическом опыте цвета именуются также вычитаемыми.

Цвет предметов появляется, приемущественно, в процессе поглощения волн. Красноватый сосуд смотрится красноватым поэтому, что он поглощает все другие цвета светового луча и отражает только красноватый. Когда мы говорим: «эта чашечка красная», то мы по сути Цвет и цветовое воздействие имеем в виду, что молекулярный состав поверхности чашечки такой, что он поглощает все световые лучи, не считая бардовых. Чашечка сама по для себя не имеет никакого цвета, цвет создаётся при её освещении. Если красноватая бумага (поверхность, всасывающая все лучи не считая красноватого) освещается зелёным светом, то Цвет и цветовое воздействие бумага покажется нам чёрной, так как зелёный цвет не содержит лучей, отвечающих красноватому цвету, которые были бы отражены нашей бумагой. Все живописные краски являются пигментными либо вещественными. Это поглощающие (всасывающие) краски, и при их смешивании следует управляться правилами вычитания. Когда дополнительные краски либо композиции, содержащие три главных цвета — жёлтый, красноватый и голубий Цвет и цветовое воздействие — смешиваются в определённой пропорции, то результатом будет чёрный, в то время как подобная смесь невещественных цветов, приобретенных в ньютоновском опыте с призмой дает в итоге белоснежный цвет, так как тут объединение цветов базируется на принципе сложения, а не вычитания.

Цвет и цветовое воздействие

Понятие цвета применяется фактически для обозначения Цвет и цветовое воздействие самого цветового пигмента либо материала, которые поддаются физическому и хим определению и анализу.

Цветовое видение, возникающее в очах и в сознании человека, несет внутри себя человеческое смысловое содержание.

Но глаза и мозг могут прийти к чёткому различению цвета только при помощи сравнений и контрастов. Значение и ценность хроматического Цвет и цветовое воздействие цвета могут быть определены только при помощи его дела к какому‑или ахроматическому цвету — чёрному, белоснежному либо сероватому, либо же по его отношению к одному либо нескольким другим хроматическим цветам. Восприятие цвета, в противоположность к его физико‑хим действительности, является реальностью психофизиологической.

Психофизиологическая действительность цвета и есть конкретно Цвет и цветовое воздействие то, что я называю цветовым воздействием. Цвет как такой и цветовое воздействие совпадают исключительно в случае гармонических полутонов. Во всех других случаях цвет одномоментно приобретает изменённое, новое качество. Приведём тут несколько примеров. Понятно, что белоснежный квадрат на чёрном фоне будет казаться более большим, чем чёрный квадрат таковой же величины Цвет и цветовое воздействие на белоснежном фоне. Белоснежный цвет излучается и выходит за свои пределы, в то время как чёрный ведёт к сокращению размеров занимаемых им плоскостей. Светло‑сероватый квадрат кажется тёмным на белоснежном фоне, но тот же светло‑сероватый квадрат на чёрном воспринимается светлым.

На рисунке 58 жёлтый квадрат дан на белоснежном и на чёрном Цвет и цветовое воздействие фоне. На белоснежном фоне он кажется темнее, производя воспоминание лёгкого ласкового тепла. На чёрном же становится очень светлым и приобретает прохладный, брутальный нрав. На рисунке 59 красноватый квадрат изображён на белоснежном и на чёрном фоне. На белоснежном красноватый цвет кажется очень тёмным и его яркость чуть видна. Но на чёрном Цвет и цветовое воздействие тот же красноватый испускает колоритное тепло. Если голубий квадрат изобразить на белоснежном и чёрном фоне, то на белоснежном он будет смотреться тёмным, глубочайшим цветом, а окружающий его белоснежный станет даже более светлым, чем в случае с жёлтым квадратом. На чёрном же фоне голубий цвет посветлеет и приобретёт броский, глубочайший Цвет и цветовое воздействие и светящийся тон. Если сероватый квадрат изобразить на ледяном голубом и на красно‑оранжевом фоне, то на ледяном голубом он станет красным, в то время как в окружении красно‑оранжевого — синим. Разница становится очень приметной, если эти композиции рассматривать сразу. Когда цвет и воспоминание от него (его воздействие) не совпадают Цвет и цветовое воздействие, цвет производит диссонирующее, подвижное, мистическое и мимолётное воспоминание. Факт перевоплощения вещественной данности формы и цвета в виртуальную вибрацию даёт художнику возможность выразить то, чего нельзя передать словами. Приведённые примеры могли бы быть рассмотрены и как проявление симультанности. Возможность симультанных перевоплощений принуждает нас при работе над цветовой композицией Цвет и цветовое воздействие начинать с оценки деяния цвета и потом уже в согласовании с этим мыслить о нраве и размерах цветовых пятен.

Если тема произведения идёт от первого чувственного толчка, то и весь процесс формообразования должен быть подчинён этому начальному и основному чувству. Если основным выразительным средством является цвет, то композиция Цвет и цветовое воздействие должна начинаться с определения цветовых пятен, которые обусловят и её набросок. Тому, кто начинает с рисунка, а потом добавляет к линиям цвет, никогда не получится достигнуть убедительного и сильного цветового воздействия. Цвет обладает своей массой и силой излучения и присваивает плоскости иную ценность, чем это делают полосы.

Цветовая гармония

Когда люди молвят о Цвет и цветовое воздействие цветовой гармонии, они оценивают воспоминания от взаимодействия 2-ух либо более цветов. Живопись и наблюдения над личными цветовыми предпочтениями разных людей молвят о разноплановых представлениях о гармонии и дисгармонии.

Для большинства цветовые сочетания, именуемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из близких друг к другу тонов либо же Цвет и цветовое воздействие из разных цветов, имеющих схожую светосилу. В главном эти сочетания не владеют сильной контрастностью. Обычно, оценка гармонии либо диссонанса вызвана чувством приятного‑противного либо симпатичного‑непрезентабельного. Подобные суждения построены на личном мировоззрении и не носят беспристрастного нрава.

Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области личных эмоций и перенесено в Цвет и цветовое воздействие область беспристрастных закономерностей. Гармония — это равновесие, симметрия сил. 1/1) учение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой препядствия. Так, если некое время глядеть на зелёный квадрат, а позже закрыть глаза, то в очах у нас возникнет красноватый квадрат. И напротив, следя красноватый квадрат, мы получим его «обратку» — зелёный. Эти опыты Цвет и цветовое воздействие можно создавать со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, возникающий в очах, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному. Глаза требуют либо порождают комплиментарные цвета. И это есть естественная потребность достигнуть равновесия. Это явление можно именовать поочередным контрастом. Другой опыт заключается в том, что на цветной Цвет и цветовое воздействие квадрат мы накладываем сероватый квадрат наименьшего размера, но той же яркости. На жёлтом этот сероватый квадрат покажется нам светло‑фиолетовым, на оранжевом — голубовато‑сероватым, на красноватом — зеленовато‑сероватым, а зелёном — красновато‑сероватым, на голубом — оранжево‑сероватым и на фиолетовом — желтовато‑сероватым (рис. 31…36). Каждый цвет принуждает сероватый принять его Цвет и цветовое воздействие поочередный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает ублажение и чувство равновесия лишь на базе закона о дополнительных цветах. Разглядим это ещё и с другой стороны. Физик Румфорд первым опубликовал в 1797 году в Никольсон‑журнальчике свою догадку о том, что цвета являются гармоническими в этом случае Цвет и цветовое воздействие, если их смесь даёт белоснежный цвет. Как физик он исходил из исследования спектральных цветов, В разделе, посвящённом физике цвета, уже говорилось, что если изъять какой‑или спектральный цвет, представим, красноватый, из цветового диапазона, а другие окрашенные световые лучи — жёлтый, оранжевый, фиолетовый, голубий и зелёный — собрать при помощи линзы совместно Цвет и цветовое воздействие, то сумма этих остаточных цветов будет зелёной, другими словами мы получим цвет дополнительный к изъятому. В области физики цвет, смешанный со своим дополнительным цветом, образует общую сумму всех цветов, другими словами белоснежный цвет, а пигментная же смесь даст в данном случае серо‑чёрный тон. Физиологу Эвальду Герингу принадлежит последующее замечание Цвет и цветовое воздействие: «Среднему либо нейтральному сероватому цвету соответствует то состояние оптической субстанции, в каком диссимиляция — расход сил, затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция — их восстановление — уравновешены. Это означает, что средний сероватый цвет создаёт в очах состояние равновесия». Геринг обосновал, что глазу и мозгу требуется средний сероватый, по другому, при его Цвет и цветовое воздействие отсутствии, они теряют спокойствие. Если мы лицезреем белоснежный квадрат на чёрном фоне, а потом поглядим в другую сторону, то в виде остаточного изображения увидим чёрный квадрат. Если мы будем глядеть на чёрный квадрат на белоснежном фоне, то остаточным изображением окажется белоснежный. Мы смотрим в очах рвение к восстановлению состояния Цвет и цветовое воздействие равновесия. Но если мы будем глядеть на средне‑сероватый квадрат на средне‑сероватом фоне, то в очах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от средне‑сероватого цвета. Это значит, что средне‑сероватый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.

Процессы, идущие в зрительном восприятии, вызывают надлежащие психологические чувства Цвет и цветовое воздействие. В данном случае гармония в нашем зрительном аппарате свидетельствует о психофизическом состоянии равновесия, в каком диссимиляция и ассимиляция зрительной субстанции схожи. Нейтральный сероватый соответствует этому состоянию. Я могу получить один и тот же сероватый цвет из чёрного и белоснежного либо из 2-ух дополнительных цветов в этом случае, если в их состав входят Цвет и цветовое воздействие три главных цвета — жёлтый, красноватый и голубий в соответствующей пропорции. А именно, любая пара дополнительных цветов содержит в себе все три главных цвета:

красноватый — зелёный = красноватый — (жёлтый и голубий);

голубий — оранжевый = голубий — (жёлтый и красноватый);

жёлтый — фиолетовый = жёлтый — (красноватый и голубий).

Таким макаром, можно сказать, что Цвет и цветовое воздействие если группа из 2-ух либо более цветов содержит жёлтый, красноватый и голубий в соответственных пропорциях, то смесь этих цветов будет сероватой.

Жёлтый, красноватый и голубий представляют собой общую цветовую суммарность.

Глазу для его ублажения требуется эта общая цветовая связка, и исключительно в этом случае восприятие цвета добивается гармонического равновесия Цвет и цветовое воздействие. Два либо более цвета являются гармоническими, если их смесь представляет собой нейтральный сероватый цвет. Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам сероватого цвета, по собственному нраву становятся экспрессивными либо дисгармоническими. В живописи существует много произведений с односторонне‑экспрессивной интонацией, причём их цветовая композиция, сточки зрения выше изложенного, не является гармонической. Эти Цвет и цветовое воздействие произведения действуют раздражающе и очень возбуждающе своим подчёркнуто напористым внедрением какого‑то 1-го преобладающего цвета. Нет необходимости утверждать, что цветовые композиции должны быть непременно гармоническими, и когда Сера гласит, что искусство — это гармония, то он путает художественные средства и цели искусства. Просто увидеть, что огромное значение имеет не Цвет и цветовое воздействие только лишь размещение цветов относительно друг дружку, да и их количественное соотношение, как и степень их чистоты и яркости.

Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией закона дополнительных цветов. В своём труде о цвете Гёте писал о гармонии и целостности так: «Когда глаз видит цвет, он сходу Цвет и цветовое воздействие приходит в активное состояние и по собственной природе безизбежно и безотчетно тотчас же делает другой цвет, который в соединении сданным цветом заключает внутри себя весь цветовой круг. Каждый отдельный цвет, благодаря специфике восприятия принуждает глаз стремиться к всеобщности. И потом, для того, чтоб достигнуть этого, глаз, в целях самоудовлетворения Цвет и цветовое воздействие, отыскивает рядом с каждым цветом какое‑или тускло‑пустое место, на которое он мог бы продуцировать недостающий цвет. В этом проявляете? основное правило цветовой гармонии».

Вопросов цветовой гармонии касался также и теоретик цвета Вильгельм Оствальд. В собственной книжке об основах цвета он писал: «Опыт учит, что некие сочетания неких цветов Цвет и цветовое воздействие приятны, другие неприятны либо не вызывают чувств. Появляется вопрос, что определяет это воспоминание? На это можно ответить, что приятны те цвета, меж которыми существует закономерная связь, те. порядок. Сочетания цветов, воспоминание от которых нам приятно, мы называем гармоническими. Так что основной закон, можно бы было сконструировать так: Гармония = Порядок .

Для того Цвет и цветовое воздействие чтоб найти все вероятные гармонические сочетания, нужно подыскать систему порядка, предусматривающую все их варианты. Чем этот порядок проще, тем паче тривиальной либо само собой разумеющейся будет гармония. В главном мы отыскали две системы, способные обеспечить этот порядок: цветовые круги, соединяющие цвета, владеющие схожей степенью яркости либо Цвет и цветовое воздействие затемнения, — и треугольники для цветов, представляющих консистенции того либо другого цвета с белоснежным либо чёрным. Цветовые круги позволяют найти гармонические сочетания разных цветов, треугольники — гармонию цветов равнозначной цветовой тональности».

Когда Оствальд утверждает, что «… цвета, воспоминание от которых нам приятно, мы называем гармоничными», то он высказывает чисто своё личное представление о гармонии. Но Цвет и цветовое воздействие понятие цветовой гармонии должно быть перемещено из области личного дела в область беспристрастных законов. Когда Оствальд гласит: «Гармония — Порядок», предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для разных цветов схожей яркости и цвето‑тональные треугольники, он не учитывает физиологических законов остаточного изображения и симультанности.

Очень принципиальной основой Цвет и цветовое воздействие хоть какой эстетической теории цвета является цветовой круг, так как он даёт систему расположения цветов. Потому что живописец‑колорист работает с цветовыми пигментами, то и цветовой порядок круга должен быть построен согласно законам пигментарных цветовых консистенций. Это означает, что диаметрально обратные цвета должны быть дополнительными, т.е. дающими при смешивании сероватый Цвет и цветовое воздействие цвет. Так, в моём цветовом круге голубий цвет стоит против оранжевого, и смесь этих цветов даёт нам сероватый цвет. В то время как в цветовом круге Оствальда голубий цвет размещен против жёлтого, и их пигментарная смесь даёт зелёный. Это основное различие в построении значит, что цветовой круг Оствальда Цвет и цветовое воздействие не может быть применен ни в живописи, ни в прикладных искусствах.

Определением гармонии закладывается фундамент гармонической цветовой композиции. Для последней очень принципиально количественное отношение цветов. На основании яркости главных цветов Гёте вывел последующую формулу их количественного соотношения: жёлтый:красноватый:голубий=3:6:8. Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных Цвет и цветовое воздействие цветов, все сочетания трёх цветов в двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны вместе через равносторонние либо равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоническими.

Связь всех этих фигур в двенадцатичастном цветовом круге иллюстрирует набросок 2. Жёлто‑красно‑голубий образуют тут основное гармоническое трезвучие. Если эти цвета в системе двенадцатичастного цветового круга соединить Цвет и цветовое воздействие меж собой, то мы получим равносторонний треугольник. В этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и интенсивностью, причём любой из их выступает тут в собственных приемлимо родовых качествах, другими словами жёлтый действует на зрителя как жёлтый, красноватый — как красноватый и голубий — как голубий. Глаз не просит дополнительных дополнительных цветов, а Цвет и цветовое воздействие их смесь даёт тёмный черно‑сероватый цвет. Жёлтый, красно‑фиолетовый и сине‑фиолетовый цвета соединяет воединыжды фигура равнобедренного треугольника. Гармоническое созвучие жёлтого, красно‑оранжевого. фиолетового и сине‑зелёного объединены квадратом. Прямоугольник же даёт сгармонизованное сочетание жёлто‑оранжевого, красно‑фиолетового, сине‑фиолетового и жёлто‑зелёного.

Связка геометрических фигур, состоящая Цвет и цветовое воздействие из равностороннего и равнобедренного треугольника, квадрата и прямоугольника, может быть расположена в хоть какой точке цветового круга. Эти фигуры можно крутить в границах круга, заменяя, таким макаром, треугольник, состоящий из жёлтого, красноватого и голубого, треугольником, объединяющим жёлто‑оранжевый, красно‑фиолетовый и сине‑зелёный либо красно‑оранжевый, сине Цвет и цветовое воздействие‑фиолетовый и жёлто‑зелёный.

Тот же опыт можно провести и с другими геометрическими фигурами. Предстоящее развитие этой темы можно будет отыскать в разделе, посвящённом гармонии цветовых созвучий.


cvet-svadbi-fioletovij.html
cvet-v-intererah-zhilih-pomeshenij-kursovaya-rabota.html
cvet-v-sessii-celitelstva.html