Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца

Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца

Цветовая разработка сцены “Пир в Александровой
слободе” из кинофильма “Иван Суровый”

(Постаналитическая работа)

Процесс такой.

Рой сюжетно-тематических положений.
Рой смутных цветообразных чувств.
Рой определенных цветовых деталей, бытово связанных с дан-
ной сценой Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.

Процесс идет со всех концов сходу.
Возможно, выбор свеч диктуется предощущением наизловещей
красноватой темы.

Золотые кафтаны — как повод поглотиться темными рясами и
т.д.

Классифицировать, но, можно так: перебираешь весь на-
бор предметов, который слагается в Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца цветовую палитру. (Отбра-
сывать бесчеловечно пестрящее, то, что выходит за границы
трех-четырех цветов. Так как и предметы, по существу, со-
бираешь сам — уже в их есть Vorgefuhl* образной палитры.)
Поточнее: родится какое Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-то цветовое созвучие. Оно же и пред-
метное и оно же и цветовое. Свеча, венчик, шуба: красноватое —
золотое — темное. И другое — фреска, венчик, шуба: голу-
бое — золотое — темное.
К ним Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца “подтягиваются” другие.
Либо из хаоса они расквартировываются.
Так либо по другому, появляется палитра.
В палитру устремляется тематически образное толкование:
темы локализуются в цветообразный строй
______________
* — предчувствие (нем.).

^ 277 Настоящие ПУТИ ИЗОБРЕТАНИЯ

Шаг 1-ый.
Налицо:

1) Набор тематически сюжетных задач.

2) Набор Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца предметов, костюмов, обстановки.
Шаг 2-ой.

1) Выстраивается цепь движения темы через сюжетные разде-
лы (см.: I, II, III, IV, V, VI, VII).

2) Делается цветовая инвентаризация среды.


Шаг 3-ий.

1) Выводится цветовая палитра: пока — красноватое Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, темное, золо-
тое.

2) Тематически сюжетные задачки локализуются по цветовой
политре в систему и строй цветообразов.
Красноватое — тема комплота и возмездия.
Темное — тема смерти Влад[имира] Андреевича.
Золотое — тема разгула.
Шаг Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца 3-ий*.

Доработка цветовой палитры, исходя из обоих столбцов требо-
ваний: тематически образных и бытово еще не окрашенных.
В этом случае не решены:

1) Примиряющее начало в теме “Небосклон”. “Рай” над “адом”
его заслуги.

2) Раскраска основной Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца фрески на своде.
Тема толкает на... голубое.

Пэлубое для росписи свода — фона золотых ликов — полностью
уместно.

Археологический] материал знает такие фрески на сводах
церкви Федора Стратилата (работы Феофана Грека)' в Новго-
роде.

Палитра дополняется Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца голубым.
Окончательная палитра:
красноватое — темное — золотое — голубое.
____________
* Так в рукописи

278 Воспоминания

Шаг 4-ый.

Уточняются цветовые лейтмотивы: смысловые уже цветообраз-
ные ходы, передвигающиеся через определенные цветовые предме-
ты, детали и элементы.
Уточняются мажоры Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца и миноры колорита.

Золото мерклое — в венчиках (“минор”).

Золото блестящее — парчовые кафтаны (“мажор”).

Темное — сукно кафтанов.

Темное — бархат шубы и накидок.

Темный атлас — рубашка убийцы.

В особенности голубое.

Голубое на фреске — царственный мажор.

Голубое — снежный Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца рассвет на дворе — минор с прозеленью.
Уточняются цветовые аккорды.

Голубое с золотом.

Темное с красноватым.

Темное, поглощающее золото.
В их пластическом и направленном на определенную тематику звучании.

Воинствующая царственность Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца — черно-красное.

Торжествующая царственность — голубое с золотом.

Надвигающийся на Владимира “рок” — темное, заглатыва-
ющее золотое.
И т.д.

Шаг 5-ый.

Прочерчиваются линия общего цветового хода и строй цвето-
вого контрапункта, локализованные через Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца определенные эта-
пы деяния, и “материализуются” через набор и цвет деталей
и цветоподсветку.

Экспозиция цветовой палитры на вводном плясе. “Фейерверк”
цветов, абстрагированных недлинной резкой монтажа.

Нарастание красноватой темы (подозрение в комплоте).

(На диалогах № 1 и № 2).

Выделение из Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца танца богатства бардовых рубах.

Покраснение фона.

Возникновение темной темы.

В темной рубашке Волынец.

Продолжение красноватой темы (проверка подозрения).
(“Вот я говорю...” etc.).

Взрыв красноватой темы (испытание; красноватое — как испытатель-
ный “огнь Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца”).
(“Принести уборы...”).

^ 279 Настоящие ПУТИ ИЗОБРЕТАНИЯ

Взлет королевской красноватой рубашки.
Подхват каскадом бардовых рубах.
Ироничное венчание.

Повторение цветового “фейерверка”— “остановленно”-про-
тяжно — не монтажно, а элементами предметной среды. Плас-
тическая “протяжность” в тон протяжности выполнения Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца пля-
совой музыки.
Ироничный отсюда эффект.

Красно-золотое с голубым фоном.
(Золото тут иронически).
Разрастание темной темы.

Правитель врезается темной шубой.
Темное на голубом с золотом (фреска и венчики).
Темное на Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца красноватом с золотом (ковер и кафтаны).
Поглощение золота черным (монашеские облачения поглоща-
ют золото кафтанов).

Палитра остается черно-красной (темные монахи, правитель на фоне
красноватой части фрески: золотой с красноватой подпалиной Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца).
Через черно-красно-голубую палитру прорезается золотая
фигура Владимира. (Там: красноватое — золотое — голубое и... чер-
ный правитель. Тут: красноватое — темное — голубое и... золотой
Вл[адимир] Андр[еевич]).
Выпадает красноватая тема.
Остается

голубое — золотое — темное (“Правитель должен Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца всегда впере-
ди идти”). (Легкий отсвет красноватого в рубахе под шубой.)
Перебегает в

темное — золотое — голубое (Владимир и опричники).
(Легкий отсвет красноватого в свете свечи в руках Владимира.)
Позже черно-голубое (в Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца дверцах, рядом).
Темное — голубое (виражно слиянное).
Темное (не цветовые кусочки).

Инсталлируются кусочки цветового “глиссандо” — другими словами слу-
чаи, когда изменение (скольжение) цветовой палитры происхо-
дит снутри 1-го кадра (в хоть какой степени заметности Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца).
Таковы: 1) “наливающиеся” красноватым большие планы Сурового
и Басманова-отца;

2) “синеющий” Владимир до выхода из трапезной.

Оба варианта “отстукивают” вступление новейшей цветовой темы.

Шаг 6-ой.

Окончательная детализация цветовой инструментовки и выверка

280 Воспоминания

контрапунктических ходов цветовых лейтмотивов.
Проверяются Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца отдельные полосы ходов каждого лейтмотива.
Как движется темное?

Через какие “инструменты” движется темная тема?
В общем expose —
темные смазные сапоги опричников,
темные суконные кафтаны.
Как самостоятельная тема:
темный атлас рубашки Вольшца,
темное сукно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца кафтана Малюты,
темные лебеди на блюдах,
темный бархат шубы царя,
темный бархат темной массы облачений опричников,
темная (не цветовая) фото.
Красноватое: в expose — красноватые рубашки пляшущих. 1-ое нарас-
тание Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца красноватого — еще вроде бы беспредметно-бесшабашно.
Наизловещая тема вступает через “красноватое глиссандо” посредст-
вом подсветки.

Багровеет фресочный потолок (красноватая подсветка потолка,
акцентированная красновато-золотым бликом подсвеченных
венчиков).

Вскакивает в красноватой рубашке правитель.
Красноватое королевской Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца рубашки подхвачено группой бардовых рубах
устремляющихся опричников.
Раскатывается красноватый ковер.

Красноватое усиливается золотом: уже не мерклым золотом потол-
ка, но ядовитым — парчи: красноватый правитель и золотой Федор; на
красноватом фоне ложут золотую шапку Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца Мономаха.
Красно-золотое (золото как степень красноватого! — “красноватое
солнышко”, по существу — золотое) ковра, рядов опричников,
фона и барм на Владимире.

Красно-черное. Темное как пятно в красно-золотом (правитель на
ковре перед Владимиром] Андреевичем]).
Красно-черное Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца (золотое пропало): темная шуба царя и красноватое
лицо от подсветки свечкой (повтор в новеньком нюансе первично-
го “глиссандо”).

Последний “штришок” красноватого: “полоса” красноватого ковра перед
темной массой.

Последняя “точка” красноватого: огонек свечки в руках Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца Вл[адимира]
Андреевича].
Etc.

^ 281 Настоящие ПУТИ ИЗОБРЕТАНИЯ

*

Сейчас на мгновение нужно возвратиться назад.
К первой фазе всего процесса.

К фазе отбора начальных предметных деталей (тех са-
мых деталей, исходя из которых Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца мы шли к цветооообщениям и
эмоционально-драматическим “толкованиям” их~примени-
тельно к данной сцене).
Совсем ли свободен их выбор?
И вправду ли полностью определяется обобщенная цвето-
вая драматургия оттого, что свечки оказываются пылающими
красноватым Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца пламенем, что венчики святых — желто-золотистые
и что правитель Иван наряжал опричников в темные кафтаны?
Ведь с таким же фуррором можно было бы исходить из цвета
рубах плясунов, которые “стали” красноватыми уже как дерива Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
тив от красноватого цвета свечек.

Ведь конкретно они — разноцветные и тонально различные
рубашки— были бы взяты за “начальное”, а бытовым опре-
делителем их цветового подбора могли служить и другие, не ме-
нее употребительные для тех Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца пор цветосочетания.
Правда, о значимой роли красноватого (красного) цвета и золота
для живописи эры Сурового пишет Грабарь2 (“История рус-
ского искусства”, том VI, “Живопись”, с. 318).
Описывая особенности иконы св. Троицы “с бытием”, относя Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
щейся к этому времени, — “...сбитая композиция, нагромож-
дение полурусских форм в архитектуре и низведение горного
ландшафта до степени обычного узора...” — Грабарь пишет:

“...Все это московские черты, чертой же, в большей степени
характерной времени Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца Ивана Сурового, является броский красный
цвет, который “выскакивает” из общей низкой тональности
желто-коричневых охр и начинающих чернеть теневых мест.
Этот красный цвет мы встречаем, к примеру, на королевских воротах в
верхнем приделе столичного старообрядческого храма Успе Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
ния, где необходимо подчеркнуть и поболее значительную по сопоставлению
с новгородскими иконами сложность, даже вроде бы тревожность
линий в драпировках.

...Заместо прежних легких, светлых красок появились плотные
и землистые цвета. Иконы не Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца стали светиться и сиять. Уб-
ранство же их с большей охотой, чем это бывало в новгород-
ской иконописи, стало доверяться сейчас золоту”.
Как лицезреем, наша красно-золотая палитра из частей, в соот-

282 Воспоминания

ветствующие моменты “начинающих Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца чернеть”, интуитивно сле-
дует даже исторически складывающейся во времена Сурового
доминирующей цветовой политре.

И совместно с тем все это, но, никак не исключает того час-
того потребления оливково-зеленого и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца голубого, которое мы
так нередко встречаем на иконах рядом с пурпуром и оранже-
вым.

Следует ли отсюда вывод о том, что если б мы шли не от пе-
речисленного нами ряда одних бытовых “определителей” (све Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
чи, венчики, кафтаны), а взяли бы за начальное другой ряд бы-
тово соответствующих цветовых признаков эры, то и цветовые
обобщения, и образно-драматические их истолкования тоже
оказались бы другими?

И сцена ведущей собственной политрой Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца имела бы зелено-голубое цве-
тосочетание, а на долю красноватого и оранжевого выпала бы
умеренная роль контрастных “подпалин” — цветовых рефлек-
сов в духе Делакруа?
Естественно да.

Но какой отсюда следует делать вывод?
Следует Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца ли считать, что тут все дело за случаем?
Что все дело в том, что на глаза создателю ранее попались и рань-
ше успели его соответственно впечатлить и увлечь — свечки, вен-
чики Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца и кафтаны, а не оливковая зелень, небесная лазурь либо
глубочайшие фиолетовые тона, скажем, ангельских либо святительских
групп на иконах?

Таковой вывод был бы неверным.
Так в чем все-таки дело?

А дело в том, что уже Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца сам процесс первичного отбора не слу-
чаен.

Уже он идет под знаком некоего смутного предощущения тех
будущих цветовых “выводов”, которые дает обобщенное чте-
ние цветовых признаков, этих отдельных отобранных цвето-
вых Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца черт бытово вероятного и бытово характерно-
го.

И увлекает создателя один ряд бытовых определителей цвета, а
не другой не поэтому, что один ранее попал в его поле зрения,
а другой — позднее.

Но поэтому Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, что одни предметы и элементы собственной цветовой ха-
рактеристикой оказываются однозвучными тому смутному об-
щему предощущению общего звучания сцены, которое имеет-
ся у создателя.

^ 283 Настоящие ПУТИ ИЗОБРЕТАНИЯ

А другие элементы своим “цветовым звучанием” выпадают Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца из
того чувственного тона, в каком создатель чувствует будущую
сцену.

У создателя еще не сложилась окончательная цветовая характе-
ристика того цветового “трезвучия”, из черт которого он по-
строит всю цветовую образность собственной сцены, но уже Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца на этих
порах он ясно знает, что идет вразрез с его общим ощу-
щением сцены и что идет “в тон” с ней.
Так бывает всегда: практически что с первых же Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца шагов на любом уча-
стке художественной работы создатель уже знает, что будет “ти-
пичным не то”; и это время от времени очень за длительное время до того, пока он
сможет отыскать необходимое и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца исчерпающее “То” с большой буковкы!
Так “забегает вперед” смутное предощущение окончательно-
го целого и обобщенного в фазы исходные и предваритель-
ные; оказывает влияние на их и еще пока подспудно и неосознанно для
самого мастера Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца определяет первичный набор тех цветовых эле-
ментов эры и быта, из которых позже уже “сверстается”
жесткая “цветовая палитра” драматического разрешения эпизо-
да, сцены, а время от времени и целого кинофильма.
Ведь Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца и в данном случае, как обычно сначала композиционной ра-
боты, всегда должно быть чувство целого, — все таки осталь-
ные фазы работы есть этапы кристаллизации, чеканки и дове-
дения до ощутимой конкретности этого основного, первично Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
го и решающего чувства, рождающегося в идей и чувст-
вах художника при встрече со собственной темой, с предметом свое-
го грядущего сказа.

[Премия за “Сурового”]

...На сцене стоял гроб с Хмелевым Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.
Когда-то он снимался у меня в “Бежином луге”1.
А позднее, в 42-м году, когда незадолго до сталинградских боев
я прилетел в Москву, он вломился ко мне в номер гостиницы,
осыпая опьяненными упреками за Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца то, что не его я пригласил играть
Сурового у меня в картине”.
На данный момент он лежит в гробу.

И уже с мертвого с него сняли грим и бороду, облачение и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца коль-
ца, парик и головной убор Ивана Сурового.
Он погиб во время репетиции2.

В разгар перипетий с судьбою Сурового на сцене — погиб Алек-
сей Толстой3.

Не так давно в Кремлевке меня навестил Юзовский.
Он Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца с страхом вспоминал, как еще первого февраля он гласил
со мною по телефону.

Я хохотал и гласил с ним о том, какая роковая опасность ра-
ботать над Суровым.
Погиб Толстой. Погиб Хмелев Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.

“А я живой”! — смеясь, орали вы в телефона, — гласит мне
Юзовский.

А на последующую ночь...

В разгар банкета в Доме кино за мной приехали эти моторизо-
ванные санитарные дроги.
У меня уже отнимались руки и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца ноги.
Я вспоминал Old English Арлисса, но руки не каменели, а мяк-
ли.

Я не поехал в санитарном автомобиле.
Я пошел к собственной машине.

Может быть, это было подсознательно? Может быть Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, безот-
четно для себя самого я вспоминал другую ночь. Тоже зимнюю.
Годом ранее.

^ 285 [ПРЕМИЯ ЗА “Сурового”]

В Барвихе.

Когда из примыкающего со мною корпуса увозили другую жертву
Сурового — Толстого.
Я никогда не Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца обожал графа.
Ни как писателя,
ни как человека.
Тяжело сказать почему.

Может быть, поэтому, как подсознательно не обожают друг дружку
квакеры и сибариты, Кола Брюньоны и аскеты?
И хотя на звание святого Антония я Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца навряд ли претендую — в
обществе покойного графа я ощущал себя почему-либо вроде
старенькой девы...

Обширная, белоснежная, пыльная, совсем плоская солончако-
вая (?) поверхность земли кое-где на аэродроме около Казалин-
ска либо Актюбинска Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.

Мы летим в том же 42-м году из Москвы назад в Алма-Ату.
Спутник наш до Ташкента — граф.
Ни куста. Ни травинки. Ни забора. Ни даже столба.
Кое-где подальше от самолета обходимся без Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца столбика.
Возвращаемся.

“Эйзенштейн, вы пессимист”, — гласит мне граф.
“Чем?”

“У вас что-то такое в фигуре...”

Мы кое-чем несказанно чужды и даже агрессивны друг дружке.
Потому я гляжу совсем индифферентно на Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца его тело, уло-
женное в малеханькой спальне при его комнате в санатории.
Челюсть подвязана бинтом.
Руки сложены на груди.

И белеет хрящ на осунувшемся и потемневшем носу.
Сестра и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца супруга рыдают.

Еще посиживает некий генерал и две дамы.
Увлекательнее покойного графа — детали.
Из их — кофе.

Его сиделка безостановочно наливает кофе всем желающим и
не желающим.
На данный момент вынесут тело.
Уберут палату.

Ночкой же Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца тело увезут в Москву.
А днем уже кто-либо въедет сюда.
Можно не хлопотать о скатерти.
Кофе наливается полностью небережно.

286

Вроде бы нарочно стараясь заливать скатерть, на которой и так
расплываются огромные лужи бурой Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца воды.
Нахально на виду у подножия стола лежит разбитый сливочник.
Но вот пришли санитары.
Тело прикрыли сероватым солдатским одеялом.
Из-под него торчит полголовы с глубоко запавшими очами.
Естественно, ошибаются.

Естественно, пробуют Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца вынести его головою вперед.
Ноги несуразно поднимаются наверх, пока кто-то из нянечек-ста-
рух не вмешивается.

Носилки поворачивают к выходу ногами.
Еще не сошли со ступенек первого марша Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, как в ванной комна-
те, разрывая тишину, полилась из крана вода.
И практически задевая носилки, туда прошлепала нагими ногами
уборщица с ведром и тряпкой...

*

Денно и нощно скребутся мотыги и лопаты в чреве Москвы.

Строится метро Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.

Девицы в костюмчиках горнорабочих вызывающе прогуливаются по Теат-
ральной площади.

Подземная Москва живет собственной жизнью.
В эти деньки встречаю Пастернака.
Он живет на Арбате.
В доме над трассой.
Он пишет ночкой.

И Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца ему мешает подземный скрип, шуршание, лязг и визг.
Урбанизм подкапывается под поэта.
Днем он не может выйти из комнаты.
Дом ишак.
Перекосился.

Перекосившись, зажал дверь-
Пастернак облокотился на широкий подоконник.
Вечер Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.

И мы кое-где высоко над Москвой у кого-либо в гостях.
В ночном воздухе резко и жалобно доносятся гудки парово-
клич.

“Паровозы — гласит, вздохнув, Пастернак, — единственные
добросовестные люди, им тяжело, и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца они этого не скрывают”.

^ 287 [ПРЕМИЯ ЗА “Сурового”]

Позже длительно глядит на меня коричневыми очами поверх зулус-
ских губ навыкат.

“Эйзенштейн, вы похожи на неубранную церковь...”
В те годы, годы “Встречного” и “Радостных Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца ребят”, “Петербург-
ских ночей” и “Грозы”, мое положение в кино было конкретно
таким.

Как на данный момент?

Церкви восстановлены и золотятся главы кремлевских собо-
ров.

В патриархи кино выходит Чиаурели с “Клятвой”.
За мною Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца остается — Симеон-столпник!


[Формулы жизни]

Посреди рассказов, легенд, пьес, которые не только лишь нравятся в
молодости, но сформировывают ряд представлений, устремлений и “иде-
алов”, я помню очень ясно три, имевших непременно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца глу-
бокое на меня воздействие.

1-ое — даже не рассказ либо легенда, а строка соображе-
ния не то из “Печали сатаны” Мэри Корелли, не то из какого-
то романа Виктории Кросс (создателя “Six Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца chapters of man's life”*).
Суждение о философии: что философия подобна кока-
ину — она убивает чувство радости, но зато устраняет от чув-
ства боли.

Для меня это имело роковые последствия. Чувство радости во
мне убивалось обязательно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, но против чувства боли “фи-
лософия” оказалась бессильной.

И боже мой! Только я один знаю всю бездонность чувства боли
и горечь страданий, через которые, как через круги ада, дви-
жется из года Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца в год мой личный, очень личный внутренний
мир-
Вторым впечатлением, подхваченным кое-где очень рано и очень
меня впечатлившим, была какая-то легенда, кажется из пер-
сидского народного эпоса.

О некоем силаче, будущем Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца богатыре, с юношества имевшем при-
звание к свершению чего-то очень величавого.
В целях этого грядущего свершения он не дает для себя права рас-
ходовать свои силы до полного заслуги их расцвета Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.
Он идет на рынок, и на него наседают, кажется, кожевенники.
“Поклонись нам в ноги и ляг в базарную грязь, чтоб мы мог-
ли пройти по для тебя”, — издеваясь, кричат они ему.
И Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца будущий витязь, сберегая силы для грядущего, покорливо сте-
лется под ноги их — в грязь.
_____
* “6 глав из жизни человека” (англ.).

^ 289 [ФОРМУЛЫ ЖИЗНИ]

Как полагается, это, кажется, происходит до 3-х раз.
Далее витязь Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца мужает, вступает в совершенное владение свои-
ми невиданными силами и совершает весь положенный ему
набор невиданных подвигов.

Этот эпизод с кожевенниками, невиданное самообладание и
жертва всем, прямо до самолюбия, в целях заслуги и осу-
ществления вначале Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца положенного и возложенного, меня
страшно пленил.

В моих работах этот мотив ясно проступает два раза.
В неосуществленной части сценария “Александр Невский”, где
прямо за разгромом германцев на Чудском озере на Россию опять
надвигается Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца с карающей целью монгольская орда.
Невский-победитель мчится ей навстречу.
Безропотно проходит меж очищающими кострами перед
ханской юртой-дворцом и смиренно преклоняет колени перед
самим ханом, покорностью выигрывая время для скопления
сил, чтоб с течением Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца времени низвергнуть и этого поработителя на-
шей земли, хотя уже и не своей рукою, но клинком потом-
ка-продолжателя — Дмитрия Донского.
По пути назад из орды отравленный князь погибал, смотря на
дальнее поле — Куликово Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца поле — впереди себя. Мы с Павлен-
ко принудили для этой цели нашего святого воителя сделать по
пути домой малый крюк в сторону против исторического мар-
шрута, которым в реальности двигался из орды назад
Александр Ярославич, так Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца и не доехавший до родных пенат.
Не моей рукою была проведена карандашом красноватая черта вослед
за сценой разгрома германских полчищ.
“Сценарий кончается тут, — были мне переданы слова. — Не
может дохнуть таковой неплохой князь Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца!”
Но если ни князь и ни святой из рук моих во имя высшей цели
не был поставлен на колени, то правитель Иван Васильевич Суровый
не избег этой участи.

Казанский фаворит тотчас же Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца после наибольшего взлета
славы в грохоте литавр на фоне мчащихся туч, только-только вы-
сившийся над извергающими гром пушками, в последующей же
сцене всходит еще на одну высшую ступень славы — сокру-
шенно и уничиженно низвергаясь к Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца золотым подолам парчо-
вых боярских шуб, в слезах умоляя каменную когорту бояр не
раздроблять Руси после надвигающейся кончины трясущего-
ся в лихорадке первого боговенчанного самодержца Россий-
ского страны...

290 Воспоминания

В личной, очень Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца личной, своей моей истории часто
шел и я сам на эти подвиги самоуничижения.
И в личной, самой личной, заветной личной моей жизни,
может быть, очень даже нередко, очень поспешно, практически
что очень даже охотно и тоже... неудачно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.
Вобщем, позже, “по истечении времени”, и мне время от времени, как
Суровому, удавалось рубать головы, торчащие из шуб; у гордых
золоченых подолов мы совместно с Суровым царем катались, прини-
мая унижение во Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца имя самых страстных наших устремлений...
С моей стороны рубка была, естественно, метафорической.
И почаще, занося клинок над чужой головой, я сносил ударом не
столько ту голову, сколько свою свою.
Третьим впечатлением был Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца “Шоколадный солдатик” Бернар-
да Шоу в очень нежные, романтические и геройски настро-
енные годы — жестокостью драматичности, казалось бы, навечно
остудивший юношески огненную тягу к пафосу.
А позже всю жизнь я волочил героико-патетическую Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца лямку эк-
ранных “полотен” геройского стиля!..
Тут может воспоследовать описание сцены моего посеще-
ния Бернарда Шоу в Лондоне в 1929 году, завершившегося по-
сылкой (им) мне радиограммы, застигнувшей меня в самом цен-
тре Атлантического океана Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца на путях в САСШ и предлагавшей
мне ставить “Шоколадного солдатика” в кино “при условии
сохранения полного текста в совсем неискаженном виде”.
Ретроспективное осмысление через это той безустанной атмо-
сферы вербующего “шарма”, которым он Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца окружил меня во вре-
мя пребывания у него. Величавая честь этого предложения, ис-
ходившего от человека, наотрез и ни за какие средства никому
до того не дававшего права на киноинсценировку его произве-
дений.

Вровень Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца с Максимом Горьковатым очередной большой писатель, чье
предложение ставить его творения мною было turned down*.
И тут, естественно, просится описание моей поездки в Горки
к Горькому, чтоб прослушать сценарий, который он желал
созидать поставленным Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца моими руками1.
И старик до самой собственной погибели — я после чего лицезрел его еще
пару раз — так и не мог запамятовать и простить мне этот out-
rage**...
_________
* — отвергнуто (англ.).
** — оскорбительный поступок (англ.).

Создатель и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца его тема

20 лет спустя
(1925 — 1945: от “Броненосца” к “Суровому”)

Прошло 20 лет...
Дважды по 10.

Другими словами два раза срок давности, снимающий с виноватого судеб-
ную ответственность за его деяния, а с добивающегося прав —
основание для притязаний Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.

Мне кажется, что этот срок дает нам право о “Броненосце” и
его создателе писать как о 3-ем лице и о предмете посторон-
нем; как о предмете и лице, беспристрастно вне нас имеющихся
и только Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца благодаря счастливой (?) случайности нам более либо
наименее знакомых и поболее тщательно узнаваемых, ежели ряду дру-
гих исследователей.

Будем об создателе и картине писать со стороны, не смущаясь
симпатии, которую мы питаем к обоим, и используя Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца доступ к
ряду материалов, никому другому не узнаваемых и совсем даже
не доступных.

И раз мы уже взялись писать об создателе “Броненосца “Потем-
кин” как о лице стороннем, попытаемся это сделать соглас Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
но канону, которого в этом вопросе добивался еще... Белин-
ский.

“...От современной критики требуют, чтоб она раскрыла и
показала дух поэта в его творениях, проследила в их преоб-
ладающую идею, господствующую думу всей его жизни Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, всего
его бытия, нашла и сделала ясным его внутреннее созер-
цание, его пафос...” (“Стихотворения Баратынского”, 1842).
Посреди заморочек, по поводу которых страшно просто развить не-
ограниченное литературное многословие, очень популярна сле-
дующая:

Создатель Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца и его тема.

292 Воспоминания

Существует ли у создателей схожая “сквозная” тема либо нет;

всегда ли существует; как к ней относится изменяющийся ряд
произведений и т.д. и т.д. — все это точно не Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца очень понятно —
а поэтому это неописуемо признательная почва для бесконечных
умозаключений и догадок.
Какая-то толика правды, видимо, есть.
Некие исследователи находят доказательство этому даже
в ординарном сравнении названий.
Так, к примеру, создатель издавна вышедшей и Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца разошедшейся книжеч-
ки “Поэтика названий” Крижановский приводит ряд примеров
этому из литературы нашей и зарубежной.
Основная тема Дж. Лондона — род — и подавляющее большин-
ство названий его сочинений гласит конкретно об Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца этом.
В отношении Гончарова создатель идет еще далее, считая, что тема
Гончарова даже связана с определенным звуковым эмблемой —
“Об”.

Звуковой знак этот проходит через цепь главных творе-
ний создателя (“Об-рыв”, “Об-ломов Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца”, “Об-ыкновенная исто-
рия”), а сочинение, по внутреннему собственному ходу долженство-
вавшее противостоять этому ряду (и неосуществленное) и са-
мим своим заглавием должно было противостоять им: “Не-
об-ыкновенная история”.

К подобного рода примерам можно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца было бы присовокупить
строгую приверженность названий к определенной формуле,
как это имеет место у 1-го из самых плодовитых и наилучших
создателей детективных романов “золотой эпохи” этого жанра в
Америке — С.С. Ван-Дайна Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца (тридцатые годы нашего столетия).
Тут все наименования схожи по типу: “The Canary murder
case”, “The dragon murder case”, “The kennel murder case” и
т.д.

При этом не достаточно этого — в каждом из заглавий Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца то обозначение,
которое дает характеристику самого варианта убийства, обяза-
тельно имеет... 6 букв: canary (канарейка), dragon (дракон),
kennel (собачий питомник), garden (сад), scarab (скарабей), ca-
sino (казино), Benson (фамилия Бенсон), Greene (фамилия Грин),
Bishop Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца (непростая игра слов, дающая основания к неверным хо-
дам снутри детективного расследования, где его читают то как
“епископ”, то как фамилия Бишоп, то, в конце концов, как обозначе-
ние шахматной фигуры Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца — “туры”) и т. д.
В некий из собственных статей сам создатель этих романов (посред-
ственный искусствовед и литературный лузер на поприще

^ 293 Создатель И ЕГО ТЕМА

суровой литературы, заработавший на детективах большенные
средства) отмечает это событие.
Он Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца разъясняет это... суеверной приметой: 1-ое схожее за-
главие принесло ему фортуну и он свято держится той
формулы заглавия, которая связана у него с первым литера-
турным фуррором!

Естественно, самый разговор о заглавиях только отмечает поверх Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
ностную примету, касающуюся сути вопроса, возможно за-
ложенного очень глубоко.

Решать данный вопрос я не берусь. И желаю ограничиться только
одним примером серьезного наличия схожей “сквозной темы”,
ибо уж очень интересно и соблазнительно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца развернуть по-
добное положение у создателя, идиентично ответственного за по-
добные, казалось бы, несопоставимые по темам opus'ы, как
“Броненосец “Потемкин” и “Иван Суровый”.
Что может быть более разительно несходного, чем Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца темы и раз-
работка схожих 2-ух сочинений, по времени отстоящих друг
от друга на 20 лет?
Коллектив и масса — там.
Единодержавный индивидум — тут.
Подобие хора, сливающееся в коллективный вид и образ, —
там.

Резко очерченный нрав — тут Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца.
Отчаянная борьба с царизмом — там.
Первичное установление королевской власти — тут.
Если тут, на этих 2-ух крайностях, темы кажутся разбежав-
шимися во взаимно исключающие друг дружку противополож-
ности, то, что Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца меж ними, на 1-ый взор кажется просто
немыслимым хаосом совсем случаем разбросанной
темы.

О “теме создателя”, да еще “единой” либо “сквозной”, казалось
бы, забавно и мыслить, наивно гласить.
Вправду!

Считая осуществленное вровень с загаданным: здесь Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца и короткая
повесть о некоторой единичной стачке (“Забастовка”); здесь и венок
экзотичных новелл на фоне мексиканской панорамы (“Que
viva Mexico!”); здесь и эпическое изложение Октябрьского пе-
реворота 1917 года (“Октябрь”) и вдруг рядом — “Американ-
ская катастрофа” (по роману Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца Теодора Драйзера), история черно-
кожего короля Гаити — Анри-Кристофа, из освободителя сво-
его острова ставшего его деспотом; геройская борьба Алек-

294 Воспоминания

сандра Невского против тевтонов-интервентов XIII века —
“псов-рыцарей”; и внедрение коллективного хозяйства Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца в об-
становке отсталой деревни (“Старенькое и новое”); история капи-
тана Зуттера, на чьей земле в Калифорнии в первый раз было обна-
ружено золото в 1848 году; и история восстания на Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца мятежном
броненосце; сценарий о строительстве ферганского канала (в
1939 году), типичный исторический триптих (1-ая часть
включала в себя эпизоды из войн Тамерлана, написаны в
“Искусстве кино” за 1939 год1); и в папках — тщательно разра-
ботанный сценарий о... Пушкине Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, цветовой и очень интимно
личный из жизни поэта, по теме, так искрометно затронутой
Ю. Тыняновым сначала в статье “Безыменная любовь” (“Лите-
ратурный критик”, № 5,1939 года) и потом существенно наименее
любопытно развернутой в третьей части “Пушкина”... И, нако Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца-
нец, кинофильм о титане прошедшего — Иване Суровом и учрежде-
нии единодержавия в Столичном государстве XVI века!
Конгломерат очевидно несопоставимого и несоизмеримого — оче-
видный даже для самого невооруженного взора.
И необходимо быть довольно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца маниакально-одержимым, чтоб
стараться в этой направленной на определенную тематику пестроте находить направленное на определенную тематику
единство, находить единую тему, подлежащую всему этому раз-
но- и обилию.

Прощупать у создателя одну сквозную “господствующую думу
всей Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца его жизни” (нет, может быть, не всей, но двадцатипяти-
летнего отрезка ее, во всяком случае: 1920 — 1945).
Пока запомним эту тенденцию — находить единое в пестроте мно-
гообразия, а касающееся маниакальной одержимости обнару-
жим с Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца лихвою впереди!

На данный момент же вооружимся малою толикою терпенья и разберем-
ся подробнее в том, о чем толкует каждое из этих сочинений.
При всем этом ясно будем держать в голове Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца, что дело идет тут не об
отдельных нарядах и облачениях, исторических ситуациях либо
положениях той либо другой картины, этнографической случай-
ности вида, — а в каждом отдельно взятом случае о тех элементах
снутри темы, которые чувственно Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца тянули создателя браться за
тот либо другой сюжет — большая часть из коих свободный выбор
создателя, во всяком случае всегда “личный поворот” снутри темы,
и во всех случаях — самостоятельное сочинительство самого
материала кинофильма.

При всем Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца этом независимо даже от того, был ли это государствен-
ный заказ — ибо тогда из эпопеи “1905 год” появляется эпизод

^ 295 Создатель И ЕГО ТЕМА

“Потемкина”; либо инсценировка — тогда и она или должна
быть очень близка создателю по Цветовая разработка сцены “Пир в Александровойслободе” из фильма “Иван Грозный” - Сказка про Лису и Зайца разворачиванию событий (“Зо-
лото Зуттера” Блэза Сандара) либо по психической подо-
плеке вещи (подмеченное Тыняновым в Пушкине); либо полная
свобода выбора темы (“Que viva Mexico!”)...



d-o-g-o-v-o-r-otkritij-konkurs-provoditsya-v-sootvetstvii-s-gl-8-polozheniya-o-zakupke-fau-glavgosekspertiza.html
d-o-p-o-l-n-i-t-e-l-n-a-ya-uchebno-metodicheskij-kompleks-po-vsem-specialnostyam-visshego-professionalnogo-obrazovaniya.html
d-obshestvennoe-soznanie.html