Д. С. Альперов На арене старого цирка

Д.С. Альперов


На арене Старенького ЦИРКА



Вступление

Идея о разработке книжки «На арене старенького цирка» появилась (у меня три   года вспять,  после  того,  как в  режиссерской  секции Всероссийского   театрального   общества,   руководимой В. Г. Сахновским Д. С. Альперов На арене старого цирка, был   заслушан   доклад   артиста   1   Госцирка   клоуна  Д. С.   Альперова — «Цирковая режиссура».

Большая осведомленность докладчика, его познание всех отраслей циркового искусства, наблюдательность  и память, вмещающая большущее число лиц и событий, связанных с жизнью цирка, уже Д. С. Альперов На арене старого цирка одни могли служить основанием для сотворения книжки.

Во время последующих встреч и бесед на данную тему выяснилось, что дед Дмитрия Альперова был балаганщиком, а отец его с десятилетнего возраста начал работать Д. С. Альперов На арене старого цирка в цирке. Дальше оказалось, что Д. Альперов является владельцем записных книг, принадлежавших его папе и обхватывающих период с 1898 по 1922 г.

С умопомрачительной педантичностью изо денька в денек отец артиста Сергей Алперов вносит Д. С. Альперов На арене старого цирка на мелкие листки записной книжки-календаря бесхитростно и просто все, что занимает, разочаровывает либо веселит его. Над ним подсмеиваются друзья, супруга обосновывает вредность, даже опасность записей (в 1905 г.). С. Альперов упрямо Д. С. Альперов На арене старого цирка отмечает все главные действия домашнего, проф,   общественного  и   бытового  нрава.

Сергей Альперов — красивый рассказчик, и вот по его рассказам, личным впечатлениям и по рассказам деда-балаганщика Дмитрий Альперов дает в первой Д. С. Альперов На арене старого цирка главе книжки очень любознательные сведения о работе и быте балаганов 2-ой половины XIX века.

Но основное в книжке — цирк, его работа, жизнь артистов в нем.

Не полностью грамотные строчки записных книг посодействовали нам вернуть Д. С. Альперов На арене старого цирка хронологическую канву, по которой протекала жизнь цирковых артистов, а острая память и наблюдательность Дмитрия Альперова дали возможность нарисовать жизнь цирка конца XIX и начала XX века. Мы поставили для себя Д. С. Альперов На арене старого цирка задачку воссоздать картины цирковой жизни, охарактеризовать приемы работы выдающихся мастеров циркового искусства, дать более соответствующие эталоны их репертуара и в то же время развернуть соц фон, нарисовать широкую картину столичной и, провинциальной жизни, протекавшей около Д. С. Альперов На арене старого цирка цирка.

Вещественная необеспеченность, зависимость от директоров цирка, частая безработица, преследования милиции проходят перед очами читателя, знакомя его попутно с бытом и укладом жизни самых отдаленных углов дореволюционной Рф.

Пестрой Д. С. Альперов На арене старого цирка массой проходят деятели цирка — этой очень слабо освещенной печатью части театрального производства. Говорю «производства» поэтому, что так сами работники цирка относятся к собственной деятельности на манеже, и слова «работать» и «работа» не Д. С. Альперов На арене старого цирка сходят со страничек книжки.

 

Обрабатывая материал, я старалась сохранить стиль и языковые осо­бенности создателя. Некие главы записаны мною по рассказам Дмитрия Альперова, большая же часть книжки составлена по его записям, записным Д. С. Альперов На арене старого цирка книгам отца и устным дополнениям во время просмотра предварительных набросков отдельных  частей  книжки.

Фамилии и имена артистов проверялись нами по уцелевшим печат­ным  материалам (афиши, листовки, журнальчики) либо устанавливались стары­ми артистами цирка Д. С. Альперов На арене старого цирка по памяти. Что касается проф определений, то произношение их варьируется. Корень слова искажается, руссифицируясь. Различные, артисты по-разному произносят целый ряд связанных с их профессией слов. Смысл определений мы старались вскрыть в Д. С. Альперов На арене старого цирка самом тексте книжки, в редчайших случаях изготовлены недлинные сноски.

В конце книжки нами даны указатели, составленные так, чтоб облег­чить будущим историкам цирка в Рф использование материалом книжки.

 

^ В.   БЕКЛЕМИШЕВА

Ответственный  редактор

Б Д. С. Альперов На арене старого цирка. БЕГАК



Макет и оформление

А.  ГЕССЕН



Переплет, форзац и  картинки худ.  

Н. ЖУКОВ



Корректор

^ Н. ПРИГОРОВСКИЙ

 

Москва 1936 год
ГЛАВА I

Детство. 1-ые воспоминания. Отец. Смоленск. Дед-балаган­щик. Программка балагана. Оркестр. Глотатель огня — Емелья­нов. Съемка места на Д. С. Альперов На арене старого цирка площади для балагана. Раус. Отсекновение головы. Закликалы. Увлечение отца цирком. Кража утюга. Смоленские сапожники.  Бегство  из дому.

 

Помню я себя рано, лет с 2-ух — так устанавливает мама. 1-ое же самое сильное и Д. С. Альперов На арене старого цирка сознательное воспоминание отно­сится годам к четырем и связано с цирком. Мы жили в это время в Москве. Отец работал в цирке Саламонского. Од­нажды мы c мамой попали на Д. С. Альперов На арене старого цирка представление пантомимы «Кар­навал в  Венеции».

Помню огромное здание, много людей, круг, посыпанный пес­ком. Я сижу на коленях мамы. Какие-то люди прогуливаются, машут руками, что-то делают. Меня в особенности Д. С. Альперов На арене старого цирка занимает большой белоснежный гусь, который прогуливается по песку. Я смотрю за ним со вниманием. На круг выбегает человек в белоснежном. Я сходу узнаю его   это отец. Я говорю мамы: «Папа, смотри, папа Д. С. Альперов На арене старого цирка». Отец прогуливается, тоже машет руками. Меня поражает, что они не молвят. Потом отец схва­тывает гуся и бежит с ним. За ним гонятся, отец удирает. Я сме­юсь, радуюсь, что он таковой ловкий. Но Д. С. Альперов На арене старого цирка вот отца нагоняют. Я начинаю беспокоиться. Отца догнали, лупят, и — здесь я 1-ый раз испытал, что такое кошмар — на моих очах его убивают.

Я зарыдал, стал вырываться из рук мамы и заорал Д. С. Альперов На арене старого цирка на весь цирк: «Папу!.. Папу уничтожили!..»

Меня с мамой вывели. Я длительно не мог успокоиться и вздра­гивал, и всхлипывал даже тогда, когда отец целый и невредимый нес меня на Д. С. Альперов На арене старого цирка руках домой.

Так вышло мое 1-ое знакомство с цирком и пантомим­ным представлением.

С 5 лет отец раз в день берет меня в цирк. Так поступали  все артисты, у каких были детки. Молодежь с ранешних лет Д. С. Альперов На арене старого цирка при­учалась жить жизнью Цирка и равномерно совсем незамет­но вовлекалась в его работу.

Двух-трехлетнего малыша отец, цирковой артист, ставил на ладонь и приказывал ему: «Туже держись, туже Д. С. Альперов На арене старого цирка...» либо «Крепче корпус...» И ребенок невольно начинал чувствовать свое тело и обучался управлять им. Пятилетние малыши прогуливались на руках и стоя­ли на голове, а семилетки выступали в пантомимах и отдельных номерах Д. С. Альперов На арене старого цирка.        

И детские игры наши всегда были играми в цирк. Мы подра­жали нашим отцам. Устраивая наши игры-представления, мы, де­ти цирковых артистов, собирали деток примыкающих дворов и улиц и брали с их плату «за Д. С. Альперов На арене старого цирка вход» — две, три копейки. Я обычно исполнял роль клоуна.

Потому я не преувеличу, если скажу, что рос в цирке и всю жизнь прожил его интересами. Деньки протекали в снятых Д. С. Альперов На арене старого цирка для жи­лья комнатах, в каменном либо древесном здании цирка, в вагонах поезда во время переездов цирка из городка в город, пе­реездов, длившихся часто дней 5, 6, а то и неделю.

Жизнь в Д. С. Альперов На арене старого цирка вагонах мне в особенности памятна. При финансовом благополучии, другими словами при добротных сборах, переезды эти быва­ли реальным праздничком. Чтоб осознать это, нужно знать по­вседневную  трудовую жизнь циркового   артиста.

Настроение в цирке, когда он Д. С. Альперов На арене старого цирка, ишак где-нибудь, всегда рабо­чее. Репетиции начинаются рано. В горячие летние деньки акробаты нередко выходили репетировать еще до восхода солнца. Лошади­ные репетиции обычно начинались в восемь часов утра и Д. С. Альперов На арене старого цирка продол­жались другой раз до часу денька. Всегда до обеденного переры­ва, другими словами до 3-х часов, было расписано, и манеж простоя не имел. С часу денька шли репетиции с животными либо Д. С. Альперов На арене старого цирка проводились те номера, для которых был нужен манеж. Другие актеры: акробаты, маленькие гимнасты, жонглеры — репетировали на площадке сзади цирка либо у конюшен на навозе. 1-ые, кучи навоза, которые создавались на дворе Д. С. Альперов На арене старого цирка, как в цирке  водворялись животные, дирекцией огородникам не продавались. Этот навоз служил подстилкой для акробатических упражнений. Во время постройки цирка обращалось повышенное внимание на то, чтоб последняя опора навеса крыши конюшни Д. С. Альперов На арене старого цирка была в особенности крепка и устойчива. На нее вешались трапеции, кольца и другие приспособления для упражнений. С крыши конюший соверша­лись прыжки, при этом некие артисты расстилали коврик, другие клали мешок, большая Д. С. Альперов На арене старого цирка часть же прыгало прямо в навоз и на нем упражнялось. Закончив репетиционную работу, артист тащил ведра два воды и здесь же во дворе окатывался водой,  смывая грязь.

Каждодневные упражнения для большинства артистов цирка (в особенности Д. С. Альперов На арене старого цирка акробатов и жонглеров) нужны поэтому, что мус­кулы от бездействия становятся вялыми, слабнут и в их при следующей напряженной работе возникает боль, На цирко­вом языке это болевое явление именуется «корпотурой». Нужна Д. С. Альперов На арене старого цирка бывает усиленная тренировка, чтоб эту боль в мускулах разо­гнать.

Итак, все утренние часы заняты были репетициями. В три часа (не позднее) артисты шли по домам, обедали, потом наступал маленький отдых и Д. С. Альперов На арене старого цирка начинались изготовления к представлению. Понятно, что при таком трудовом деньке переезды из городка в город в вагонах бывали и для взрослых и для деток деньками от­дыха.

Хозяйки готовились к Д. С. Альперов На арене старого цирка ним, как к праздничку. Напекали на дорогу пирогов, нажаривали мяса, запасались провизией. Если пе­реезжал цирк с большой труппой, то занимали 10, двенад­цать вагонов попорядку. В 2-ух, 3-х потрясающих вагонах размеща­лись дирекция Д. С. Альперов На арене старого цирка и артисты, в товарных перевозились животные и обслуживавший их персонал. Вагоны, занимаемые цирком, при­цеплялись большею частью к товаро-пассажирскому поезду. Меж вагонами устраивалась средством веревок сигнализация. Сигнализация в особенности принципиальна была Д. С. Альперов На арене старого цирка для сообщения с теми ваго­нами, в каких везли животных. При огромных переездах во время долгих остановок артисты выходили из вагонов и здесь же на перроне к наслаждению публики устраивали репети Д. С. Альперов На арене старого цирка­ции. Живущие близ станции люди сбегались глядеть диковин­ное зрелище. Время от времени к таким репетициям прибегали как к сред­ству ускорить прицепку к последующему поезду либо получить вне очереди паровоз, потому что короткая Д. С. Альперов На арене старого цирка фраза «цирк едет»; либо «цирк представляет» вдохновляла к деятельности станционное на­чальство.

Во время переездов грозный режим, в каком воспитывались мы, детки, невольно смягчался. Не то, чтоб мы получали мень Д. С. Альперов На арене старого цирка­ше тумаков и подзатыльников, на которые взрослые всегда бы­вали щедры, но на нас направляли меньше внимания, с нас мень­ше добивались. А в играх (лото, домино, шашки), которыми ув­лекались все Д. С. Альперов На арене старого цирка мы становились уже партнерами, другими словами приобре­тали положение взрослых. Только карты были для нас под запретом, и если у взрослых шла карточная игра, то это отделе­ние завешивалось простыней, и Д. С. Альперов На арене старого цирка нас туда не пускали.

В долгие переезды вагон обживался так, что становил­ся для нас домом. В пути бывали и случаи родов и смертей.

Чего только не нагляделись и не наслушались мы, малыши, во Д. С. Альперов На арене старого цирка время переездов, когда взрослые начинали свои нескончаемые рассказы о других временах, о случаях в других цирках, о про­исшествиях в дорогах. Отличные рассказчики бывали часто, и одним из их был мой Д. С. Альперов На арене старого цирка отец.

В моей памяти он стоит, как живой. Среднего роста, отлично сложенный, с правильными чертами лица, бритый по-актерски, он невольно направлял на себя общее внимание.

Он не получил никакого (даже исходного) образования Д. С. Альперов На арене старого цирка, чи­тать выучился по вывескам, а к 20 5 годам гласил и писал по-французски, немецки, английски и итальянски, при этом итальянский язык больше всего обожал и идеальнее всего знал.

Обучался он у Д. С. Альперов На арене старого цирка зарубежных артистов и кучеров, приезжавших в Россию. Выпытывал у них   названия   предметов,   русскими знаками записывал слова в тетрадку и в свободное время зау­чивал их.

По отношению к нам он был строг Д. С. Альперов На арене старого цирка и требователен. Невзирая на суровость и скупость на ласку, мы его обожали. Он никогда нам ни в чем же не отказывал, всегда настаивал на том, чтоб мы обучались, не жалел средств Д. С. Альперов На арене старого цирка на учителей и всегда приглашал их к нам, как мы обносновывались в каком-нибудь городке на более долгий срок.    

Интересы большинства цирковых артистов не шли далее цирка. Отец же, увлекался театром, дружил с драматическими ар Д. С. Альперов На арене старого цирка­тистами, знал и обожал литературу, интересовался политикой. Он был одним из немногих артистов цирка, выписывавших газету. Был занятным собеседником и красивым рассказчиком. После него остались записные книги, которые он вел изо денька Д. С. Альперов На арене старого цирка в денек в течение практически 20 5 лет. Книги эти молвят о широте интересов отца, о его восхитительной памяти, — по ним я проверяю то, что сохранила мне моя память.

Вровень с папой по культурности Д. С. Альперов На арене старого цирка я могу поставить немно­гих, — таким был Юрий Костанди, клоун; такими были Николь­ский, управляющий Труцци и Злобина, и Бом-Станевский.

Все, что я буду гласить в этой главе Д. С. Альперов На арене старого цирка о старенькых балаганах,  о старенькых цирках, я слышал от отца, от старика-деда и запомнил из числа тех дискуссий и споров, которые появлялись посреди цирковых
артистов в свободное от репетиций время либо ночкой после Д. С. Альперов На арене старого цирка пред­ставлений. Я «встревал» во вое дискуссии, прислушивался ко всем спорам и нередко получал за свое любопытство затрещины и от отца, и от его компаньонов.    

Жизнь отца сложилась очень занятно. И Д. С. Альперов На арене старого цирка, до того как приступить к «повести моей жизни», я желаю попробовать по кра­сочным рассказам отца и росказням деда и бабки обрисовать ра­боту деда в балагане, детство отца, бегство десятилетнего Сере­жи Альперова Д. С. Альперов На арене старого цирка из дому и его долголетние скитания по Рф.

Родился отец мой, Сергей Сергеевич Альперов, в Смоленске. Отец его, мой дед, был поначалу шарманщиком, позже ему уда­лось подработать мало средств Д. С. Альперов На арене старого цирка, и он открыл балаган.

Деда собственного я отлично помню. Это был высочайший, бодренький, бе­лый, как лунь, старик с длинноватой седоватый бородой. Большею частью он бывая угрюм и молчалив, но стоило ему Д. С. Альперов На арене старого цирка только вы­пить — и откуда что бралось: перед вами был балагур, весель­чак, человек, которому «море по колено». Зимой и летом он прогуливался в валенках. О балаганах и работе в их он Д. С. Альперов На арене старого цирка говорил с увлечением. У него был священный сундучок, в каком сохранялись его балаганные костюмчики (трико и корсажи) и лежала подвязная борода.

Пару раз мы ездили к нему и бабке в Смоленск. Раз он приехал к Д. С. Альперов На арене старого цирка нам в Москву, и отец повел его в цирк. Цирк ему не приглянулся: «Расфуфырены все... мудрено», — качал он головой.

Нередко он с укоризной говаривал: «Ну, что вы с вашими цир­ками Д. С. Альперов На арене старого цирка! В наше время мы, бывало, по четырнадцать представлений в денек отхватывали. Нет, вас еще жареный гусь в зад не клевал!»

Балаган он обожал и гордился, что работал в нем, а о Д. С. Альперов На арене старого цирка собственной кочевой жизни шарманщика говорил без охоты. Когда в наших поездках с цирками по глухим уголкам страны я лицезрел шарманщика и рядом с ним жонглера либо акробата в трико, мне всегда Д. С. Альперов На арене старого цирка вспоминался дед. В звуках шарманки для меня, до сего времени есть привлекательная сила, а ребенком я, заслышав шар­манку, кидал все и бежал во двор. Помню, в Баку я до того вошел в азарт, что Д. С. Альперов На арене старого цирка принял роль в представлении: стал на голову, прогуливался на руках и позже собирал в шапку «тринкгельд» для шарманщика и жонглера. Кочевые артисты не один раз ведали мне, сколько ссор, и стычек Д. С. Альперов На арене старого цирка бывало посреди их из-за дележа тринкгельда. По давнешнему обычаю сбор делился на три части: одна часть шла шарманщику, другая — шарманке, тре­тья — жонглеру либо акробату. Шарманщик не мог отступить от собственной шарманки Д. С. Альперов На арене старого цирка, сбор средств всегда выпадал на долю его парт­нера, а партнер старался утаить часть выручки, прятал средства в трико, подмышку либо за щеку. Из-за этого-то и появлялись ссо­ры Д. С. Альперов На арене старого цирка и драки.

1-ый собственный балаган дед выстроил в Смоленске. Подвыпив, он хвастливо говорил, из каких восхитительных номеров со­стояла его программка. В балагане работала и бабка. Обычно ба­лаган обслуживала Д. С. Альперов На арене старого цирка вся семья балаганщика. По непонятной для меня до сего времени причине дед нe желал, чтоб отпрыск его Сергей (мой отец) стал балаганным артистом. Он обусловил отца в булочную к дяде. В булочной Д. С. Альперов На арене старого цирка отец был должен помогать взрос­лым при развеске, разноске и развозке хлеба.

Бабка была кассиршей в балагане. Дед был фокусником, гло­тал пылающую паклю, играл в пантомимах, выступал на раусе11. В труппе Д. С. Альперов На арене старого цирка деда были отец с отпрыском Емельяновы. Старик Емелья­нов был закликалой на раусе, гармонистом, «глотателем огня». Отпрыск его, акробат, выступал в номере «Человек без костей».

Представления бывали дневные, более недлинные,  для  приезжавших на Д. С. Альперов На арене старого цирка рынок фермеров, и вечерние, более долгие, для городских жителей. Дневные шли минут 20 5, 30, вечер­ние — минут 40.

Начинал программку дед. Он выходил в трико и корсаже по­верх трико и жонглировал 3-мя круглыми предметами. Зимою и Д. С. Альперов На арене старого цирка весною это бывала картошка, летом и осенью — яблоки. За­тем дед брал три длинноватых кухонных ножика, перекидывал их, ловил и в конце номера с торжеством втыкал в пол. Жонглиро­вал Д. С. Альперов На арене старого цирка 3-мя зажженными факелами, балансировал на носу пылающей лампой. Основным номером деда было выступление с кипящим самоваром. Самовар он держал на двухаршинной палке с дощеч­кой наверху. Перед номером самовар на очах Д. С. Альперов На арене старого цирка публики разду­вали, и, когда из него валил пар, дед проделывал свои упраж­нения. По окончании номера кипяточек здесь же на сцене изливался и угли вытряхивались.

После деда, вторым номером, выступал старший Емельянов — «балагур-дед Д. С. Альперов На арене старого цирка» с балалайкой.

Прибаутки таких балалаечников были очень несложны, рас­считаны на «простую» публику, нередко непреличны. Емельянова-старика я не видал, отпрыск же его Костя (3-ий номер дедовой программки) потом совсем спился Д. С. Альперов На арене старого цирка, прогуливался грязный, оборванный, валялся опьяненный под заборами.

Костя Емельянов после собственного номера обходил публику, со­бирая тринкгельд. Снова возникал дед, но уже в пиджачке пря­мо поверх трико, и делал фокусы. Наилучшим номером Д. С. Альперов На арене старого цирка его был фокус с кредиткой. Фокус этот я отлично знаю, потому что лицезрел его не раз в огромных цирках. Дед просил у кого-нибудь из пуб­лики кредитку. Получив кредитку, дед просил Д. С. Альперов На арене старого цирка записать ее номер, после этого заворачивал ее в газету, встряхивал пару раз, разворачивал газету — кредитка исчезала. Приносили из-за кулис две зажженных свечки, дед спрашивал, какую свечу бросить, и вставлял, естественно Д. С. Альперов На арене старого цирка, ту, какая ему была нужна. Брал пистолет, стрелял в канделябр и предлагал публике разломить свечу. Свечу разламывали — в ней оказывалась кредитка.

После фокусника выходил  «глотатель  огня»  Емельянов.

Я интересовался, как цродельввается этот Д. С. Альперов На арене старого цирка номер. Дед расска­зывал, что рот и губки промываются квасцами и что это предо­храняет от ожогов.

На «глотании огня» дневная программка заканчивалась. Вечер­няя пополнялась еще 3-мя номерами: глотаньем шпаги, танцем мальчугана Д. С. Альперов На арене старого цирка и танцем деда, при этом  дед проделывал цирковой но­мер «танец на лопатке».

 

Мне охото привести в дополнение к программке деда текст 1-го из закликаний, который сохранился в моей памяти

Закликала выходил на Д. С. Альперов На арене старого цирка раус в красноватой кумачовой рубашке, зи­мою в тулупе и зазывал публику, сновавшую мимо балагана либо глазевшую на пестро размалеванную балаганную афишу.

- Эй,     сынок! — кричал    закликала     невидимому     публике «сынку», —

Давай Д. С. Альперов На арене старого цирка 1-ый звонок.

Представление   начинается.

^ Сюда!  Сюда!   Все приглашаются!

Стой, прохожий!  Остановись!

На  наше  волшебство подивись.

Барышни-вертушки,

Бабы-болтушки,

Старушки-стряпушки,

Бойцы служивые,

И дедушки ворчливые,

Горбатые, лысые,

Косопузые и вшивые,

С Д. С. Альперов На арене старого цирка задних рядов проталкайтесь,

К кассе направляйтесь.

За гривенник  билет купите

И в балаган заходите.

 

А ну-ка, сынок, — с новым жаром  начинал 2-ой куплет закликала, —

 

^ Давай 2-ой звонок.

Купчики-голубчики,

Готовьте рубчики Д. С. Альперов На арене старого цирка.

Билетом запаситесь,

Вволю наглядитесь.

Представление   на-ять —

Увлекательнее, чем голубей гонять.

Пять   и   10 — небольшой   расход.

Подходи, люд.

Кто билет возьмет,

В рай попадет,

А кто не возьмет, —

К чорту в ад пойдет Д. С. Альперов На арене старого цирка,

Сковородку лизать,

Тещу в зад целовать.

 

- А ну-ка, сынок, покрывал хохот и шуточки толпы третьим куплетом закликала,-

^ Давай 3-ий звонок.

Давай,   давай!   налетай!

Билеты   хватай!

Чудеса узрите —

В Америку не Д. С. Альперов На арене старого цирка возжелаете.

 

Человек без костей,

Гармонист Фадей,

Жонглер с  факелами,

На лбу самовар с углями,

Огнь будем жрать,

Шпаги  глотать,

Цыпленок лошадка сожрет,

Из глаз змей поползет.

Эй, смоленские дурачки,

Тащите к нам пятачки Д. С. Альперов На арене старого цирка!

Пошли начинать.

Музыку прошу играть.

 

Текст этого закликания подлинный (выпущены только два непреличных слова).

Дед говорил, что закликале  приходилось  зазывать  пуб­лику раз по пять-шесть попорядку, пока, в конце концов Д. С. Альперов На арене старого цирка, балаган не заполнялся народом. А в балагане играл в это время слепой Андреич, гармонист.    Его я помню, он делал нам, детям, потрясающие свистульки и сам отлично играл на их.

При не плохих сборах дед приглашал Д. С. Альперов На арене старого цирка 3-х музыкантов. Они игрались лишь на раусе.

Инструменты были духовые: — корнет-а-пистон и кларнет; к ним непременно добавлялся барабан.

Такой был балаган деда.

Типичным моментом была съемка места для Д. С. Альперов На арене старого цирка балагана на ярмарочной площади. Время от времени площадью обладала городская упра­ва, тогда она объявляла торги, назначала стоимость, и брал тот, кто давал больше. Купивший уже от себя продавал места на пло Д. С. Альперов На арене старого цирка­щади балаганщикам, панорамщикам, карусельщикам, силомерщикам, ларечникам, пышечникам, квасням и другому торговому люду.

Время от времени площадь покупалась в складчину, и прибыль делилась по паям.

Если же илощадь принадлежала местному богатею, то проис­ходило Д. С. Альперов На арене старого цирка предварительное «чаепитие с полотенцем». О таком чае­питии ярко рассказывав нам дед. Точнее не говорил, а разыгрывал, изображая в лицах и негоцианта, торгующего площадью, и себя, и собственного случайного спутника.

Дед приехал поздно Д. С. Альперов На арене старого цирка ночкой в маленький городок бывшей Смоленской губернии. В этом городе в скором времени должна была происходить ярмарка. Тормознул дед в трактире. Трактир­щик ему произнес, что базарная площадь уже Д. С. Альперов На арене старого цирка сдана, но что средства еще не уплачены. У деда же было с собой триста рублей средств и две ренты  по 50 рублей любая.

 
^ Древняя КАРУСЕЛЬ
 

Днем oн пробудился, лицезреет: посиживает человек в поддевке с золо­той Д. С. Альперов На арене старого цирка цепочкой через все пузо и пьет чай. Дед подсел к нему с разговором. А «заговаривать зубы» был он мастер. Человек ока­зался торговцем валенками. Спросил дед водчонки. Скоро оба опьянели порядком Д. С. Альперов На арене старого цирка, и вот «под рюмкой» стал дед просить валенщика дать ему на подержание за три рубля поддевку и часы с цепочкой. Валенщик упирался. Тогда дед поведал ему, что держит балаган и приехал Д. С. Альперов На арене старого цирка, откупить площадь. Что средства на это у него естъ, а вот «вида» он не имеет. А для «вида» необходимы ему поддевка и часы. Предложил валенщику, если он ему не верует, пойти Д. С. Альперов На арене старого цирка с ним вкупе к негоцианту вести торговлю площадь.

На том и порешили. Переоделись. Пошли к негоцианту. Подошли к дому. Дом неплохой каменный в два этажа. Зашли с заднего хода. Вошли, перекрестились на все иконы Д. С. Альперов На арене старого цирка. Лицезреют: посиживает негоциант в задней комнате, чай пьет. Гостей ни о чем же не спрашивают, а сходу без опроса приглашают «почаевничать». Сели. Пьют. Пода­ли один самовар. Выпили. Подали другой Д. С. Альперов На арене старого цирка. Негоциант повелел поло­тенце принести: пот утирать. Чай пили молчком вереницей наблюдение вели. А дед все на часы поглядывает. Валенщику это не нравится, — опасается, чтоб дед пружинку у часов не сло­мал Д. С. Альперов На арене старого цирка. Он деда раза два в бок толконул. Дед на него внимания не направляет. В конце концов, негоциант спрашивает, для чего дорогие гости пожаловали. Дед ему растолковал, что желает снять площадь, слы­шал Д. С. Альперов На арене старого цирка, что она уже сговорена, да средства еще не уплачены. Произнес, что любит платить наличными, Вынул свои три «катеринки», показал и ренты.

Негоциант просил прибавить. Дед обещал. Негоциант послал за приказчиком. Пришел приказчик, написал записку, дает Д. С. Альперов На арене старого цирка деду читать. А дед безграмотный, но виду не подает. Глаза прищурил, смот­рит.

 Что же ты, — гласит, — не прописал, что средства от меня получил?

 Как не прописал? Извольте созидать Д. С. Альперов На арене старого цирка, вот прописано: триста рублей и две ренты.

—        Так, — гласит дед, — а я по слепоте и не вижу.

Расписался приказчик  за неграмотного  владельца,  деду   передает. Дед лицезреет, что делать нечего и гласит:

— Ставь Д. С. Альперов На арене старого цирка сейчас и за меня три креста.

Вышли они от негоцианта. Переоделись, дед часы возвратил, отдал валенщику три рубля и «скорым лётом» полетел к надзирателю. Показал расписку, вложил в расписку «барашка». Надзиратель «барашка» взял.

 

- Дед Д. С. Альперов На арене старого цирка, какого «барашка»? — спрашиваю я. 

- «Барашка»?..   казначейского,— улыбнулся  дед, — пятишницу.

От надзирателя пошел дед к околоточному — тому уж 2-ух «барашков» засунул. От околоточного — к приставу. Отвалил приставу 3-х. — Без «барашков» на ярмарку не Д. С. Альперов На арене старого цирка суйся.

Пошел на площадь, лицезреет: негоциант, что до него площадь сго­ворил, колышки разбивает.

Начали они спорить чья площадь.

Дед пошел за надзирателем, показал расписку. Надзиратель удостоверил все дедовы права Д. С. Альперов На арене старого цирка.

Вызнал дед, что площадь желал снять тоже балаганщик и уже место для себя для балагана наилучшее отметил. Загнал его дед на са­мый край площади, а сам собственный балаган на им намеченном месте поставил Д. С. Альперов На арене старого цирка. Позвал дед попов, отслужили молебен. Начались представления. И снова на этом дело не кончилось. Пригласил дед к для себя в балаган собственного нового компаньона — валенщика. Тот в полный экстаз от Д. С. Альперов На арене старого цирка представления пришел, как стал Костя Емельянов «человека без костей» демонстрировать, валенщик так ра­зошелся, что ему пятирублевый золотой кинул. Дед это лицезрел. Костя же желал деда надуть и пятирублевик проглотил. Дед его спрашивает Д. С. Альперов На арене старого цирка, а он отрешается: не было никакого золотого. Спросили валенщика.

- Бросил, — гласит, — как пить дать, бросил.

- Постой, — задумывается дед, — я тебя перехитрю.

Послал дед за касторкой, повелел Косте испить. Тот поначалу отнекивался, позже лицезреет Д. С. Альперов На арене старого цирка, что делать нечего, — испил. Дед его после того от себя на шаг не отпускал.

- Ну и что все-таки? — спрашиваем мы.

- Палкой пошарил, отыскал, — торжествующе оканчивал дед, —

меня не проведешь Д. С. Альперов На арене старого цирка, не на дурачины напал.


Дед погиб в 1903 году. Чтоб дорисовать его портрет, расска­жу о нем еще одну историю.

В один прекрасный момент, когда мы гостили в Смоленске, поругался дед с Костей Емельяновым. Здесь Д. С. Альперов На арене старого цирка вдруг бабка вмешалась и гласит:

- Чего ты Костю вором ругаешь! Сам ты неплох был. Пом­нишь, как у меня из кассы средства крал! Только мне куда по надобности отлучиться нужно Д. С. Альперов На арене старого цирка, ты в кассу сядешь; в балагане на­роду много, а средств нет...

 Врешь ты...

 Чего там врешь, — разошлась и осмелела бабка, - по три копейки публику пускал,   лишь  бы  денег  побольше   нахватать, пока я не Д. С. Альперов На арене старого цирка возвратилась. И все на водку.

Мне не раз еще придется гласить о балаганах, в особенности когда я буду обрисовывать нашу работу на Нижегородской ярмарке. На данный момент мне охото поведать только Д. С. Альперов На арене старого цирка о том, как строились ста­рые балаганы и как шла работа в их.

По рассказам отца, деда и знакомых балаганщиков выходило так, что более благополучным было существование балаганов на зимних ярмарках. Зимою разгуляться Д. С. Альперов На арене старого цирка людям было негде. Трактиры бывали переполнены приезжими, в балаганы же можно было притти с закуской и выпивкой.

Строились балаганы из досок «лапша». Дыры зашивались раз­ломанными чайными ящиками. Крыша (глядя Д. С. Альперов На арене старого цирка по состоянию балаганщика) бывала либо из полотна, либо из сшитой рядины, либо из старенькых мешков. Снутри строилась сцена, вешался кумачовый занавес на кольцах. Перед сценой врывались в землю два столба с стальными кронштейнами Д. С. Альперов На арене старого цирка. В эти крепления с 3-мя гнез­дами вставлялись лампы-молнии. Роль ламп-молний в балагане была велика: они и освещали, и грели, на их можно было разогревать еду.

В зрительном зале устанавливались Д. С. Альперов На арене старого цирка обыкновенные, грубо сколочен­ные лавки. Фронтальные лавки бывали всегда, ниже, задние же время от времени так высоки, что сидячий не доставал ногами пола.

Бывало, что особенные любители балаганов брали билеты под ряд Д. С. Альперов На арене старого цирка на шесть-семь представлений и приходили в балаган со своими стульями.

Здесь же в зрительном зале шла бойкая торговля семечками, орешками, маковниками, пышками, кислыми щами и другой снедью.

Перед входом в балаган строился помост Д. С. Альперов На арене старого цирка — раус, о котором я уже упоминал. На раусе работал закликала. Закликалы вербова­лись большею частью из местных балагуров и трактирных завсегдатаев. От закликалы нередко зависел сбор балагана. Отличные закликалы так Д. С. Альперов На арене старого цирка ценились, что балаганщики переманивали их друг от друга, с другой стороны посреди балаганщиков существовали свои традиции. К примеру, закликалы работали попеременно, что­бы один балаган не мог сорвать представление другого. Я приводил текст закликания Д. С. Альперов На арене старого цирка в балагане деда. Таких закликаний было огромное количество; они повсевременно изменялись зависимо от програм­мы, но общий нрав их был один и тот же.

На раусе не считая закликал выступали Д. С. Альперов На арене старого цирка время от времени артисты с номе­рами. Поначалу показывались маленькие номера, позже давался большой трюк. Таким трюком было, к примеру, «отсекновение головы» живому человеку.

Зазывался из толпы юноша, собственный, заблаговременно «сговоренный Д. С. Альперов На арене старого цирка». Юноша поднимался на раус, приносилась плаха. Голову парня клали на плаху. Он упирался. Палач в кумачовой рубашке показы­вал топор, рубил им дерево в подтверждение того, что топор острый. Во время возни с Д. С. Альперов На арене старого цирка парнем топор подменялся. Палачу давали жестяной бутафорский топор. Плаха была устроена так, что середина ее была пуста, пустота маскировалась материей в цвет дерева. Материя держалась на резинке. Юноша клал голову на плаху там Д. С. Альперов На арене старого цирка, где была натянута резинка. В момент удара он натягивал резинку, голова попадала в пустое выдолбленное про­странство, а от нажима на резинку сверху выдвигалась крепкая доска, на которую и приходился Д. С. Альперов На арене старого цирка удар бутафорского топора. Пуб­лике же понизу казалось, что голова отпадает, а тело продол­жает стоять на коленях. Палач, ударив, кидал топор и вытаскивал из стоявшего на полу ведра бутафорскую голову, до тех Д. С. Альперов На арене старого цирка пор плававшую в клюквенном соку. Голова была вся в кро­ви, по волосам из пакли текла кровь-клюква.

Палач потрясал головой, а закликала орал: «Представление начинается. Сынок, давай 3-ий звонок. Кто желает глядеть оживление Д. С. Альперов На арене старого цирка покойника, — полезай в балаган с того конца». И за­кликала торжественно указывал на вход в балаган.

Я так отлично знаю технику этого балаганного номера пото­му, что обозначенное тут «отсекновение головы Д. С. Альперов На арене старого цирка» проделывалось нами в цирке в пантомиме «Стенька Разин».

Денек всех работников балагана длился утром до вече­ра. Подбадривались и в прохладные деньки согревались «водчонкой» и хозяйской пищей. Жалованье артисты получали сходу Д. С. Альперов На арене старого цирка за всю яр­марку. Если лето бывало благоприятно в смысле сборов, то зи­мою уже не работали, потому что в зимнее время работа в холод­ном, насквозь промерзающем балагане очень трудна.

В таковой Д. С. Альперов На арене старого цирка обстановке протекало детство отца. Домашняя жизнь, балаган деда, булочная дяди, смоленский рынок — вот его 1-ые воспоминания. Если дед уезжал из Смоленска по делам, то моего отца он с собой не брал. Отец дружил Д. С. Альперов На арене старого цирка с Костей Емелья­новым («человек без костей») и от Кости выучился ряду акроба­тических упражнений. Лет в восемь отец умел уже ходить на руках, стоять на голове, делать рундат Д. С. Альперов На арене старого цирка, фифляк 2, кульбит3.

 

Балаган он обожал и, невзирая на противодействие деда, желал работать в нем.

Просто для себя представить, какое воспоминание на деда, отца, Костю и на друга отца, Петю Васильева, их соседа, произвело Д. С. Альперов На арене старого цирка возникновение на столбах и заборах объявления о скором приезде в город цирка Фюрера. Заволновались все; естественно, в особенности вол­новались малыши. Отец гласил, что ни о чем другом не задумывался и Д. С. Альперов На арене старого цирка некоторое количество дней попорядку бегал на вокзал узнавать, когда приедет цирк. В конце концов, цирк приехал. Когда отец попал на базарную площадь, его изумило, что балаган, который начали строить, был не четырехугольный, а круглый Д. С. Альперов На арене старого цирка. Посредине врыт был высо­кий и толстый шест, от которого позднее натянули полотняную крышу.

Возникновение в Смоленске цирка создавало для балаганщиков опасность конкуренции, и поэтому понятно, что не только лишь дед, да и Д. С. Альперов На арене старого цирка другие балаганщики со вниманием наблюдали за работой и сбора­ми цирка.

Отец попал на 1-ое представление с дедом и Петей Василь­евым.

Воспоминание было ошеломляющее, мальчишки только о цирке и гласили, только Д. С. Альперов На арене старого цирка о нем и желали. Каждую свободную минутку они проводили у цирка, стараясь попасть на его представления, а если им это не удавалось, то смотрели в щели.

Деда в особенности поразила женщина Д. С. Альперов На арене старого цирка-жонглерша, которая жон­глировала, стоя на большенном древесном шаре. Шар этот она пе­редвигала ногами с разной быстротой, сообразуясь с выполняе­мым ею номером либо с оркестром.

Отец и Васильев были Д. С. Альперов На арене старого цирка в экстазе от наездника. Номер этот проходил так:

Выводили лошадка, на спине которой (как казалось тогда от­цу) была продолговатая древесная крышка, покрытая богатой скатертью. Позднее отец сообразил, что это было панно, прикрытое Д. С. Альперов На арене старого цирка чепраком. Подавалась лесенка, по ней наездник взбирался на панно. К панно, у холки лошадки, была приделана ручка, похо­жая на руль. Наездник объезжал два-три круга, держась за руч­ку 2-мя руками. Лошадка Д. С. Альперов На арене старого цирка останавливалась, наездник садился на панно, обтирал пот платочком, вынимал из панно руль и заместо руля прикреплял поводок. Пускал лошадка и объезжал круг, держась за поводок. Потом поводок отцеплялся, лошадка пуска­лась Д. С. Альперов На арене старого цирка вскачь, наездник вскакивал на панно и скакал четыре-иять кругов без руля и поводка. Последний номер вызывал бур­ные аплодисменты зрителей.

 

Дискуссий о номере наездника было много. Одни гласили, что панно намазано Д. С. Альперов На арене старого цирка клеем, Другие утверждали, что наезднику помогают ездить магниты, которые наводятся на него. (Арена освещалась лампами-молниями с круглыми жестяными рефлекто­рами для концентрации и усиления света.)

Цирк пробыл в Смоленске около месяца.

Каждую Д. С. Альперов На арене старого цирка свободную минутку отец и Петя Васильев проводили около цирка. В конце месяца стало понятно, что цирк скоро уезжает. На заборах появились афиши о последнем прощальном представлении. Существование в Смоленске без цирка казалось Д. С. Альперов На арене старого цирка папе невообразимым. А ему не на что было даже приобрести билет на прощальное представление. Он прогуливался угнетенный и подавленный. В месяц он вызнал все и всех в цирке, начиная с Д. С. Альперов На арене старого цирка директора Фюрера, кончая расклейщиком афиш.

В денек последнего представления отец все утро толкался около цирка. Деньком он зашел к Пете Васильеву, чтоб обсудить с ним, как попасть вечерком в цирк. Пети дома Д. С. Альперов На арене старого цирка не было. В пустой кухне на плите стоял жаркий духовой утюг. Отец, не раздумывая длительно, схватил утюг и понесся с ним на рынок. Угли из него он вытряхнул по дороге в канаву. На Д. С. Альперов На арене старого цирка рынке он продал утюг пер­вой подвернувшейся бабе и полетел в цирк за билетами.

Вечерком они с Петей услаждались пантомимой «Смоленские сапожники».

Еще позднее я сам играл в этой пантомиме в одном Д. С. Альперов На арене старого цирка из про­винциальных цирков, и отлично знаю ее содержание. Любо­пытно, что заглавие пантомимы изменяется зависимо от того городка, в каком она идет. Работает цирк в Туле, — возникает пантомима «Тульские сапожники». Едет Д. С. Альперов На арене старого цирка цирк в Воронеж, — на афише красуется «Воронежские сапожники».

Содержание этой пользовавшейся огромным фуррором панто­мимы нетрудно. На арене устанавливается задник домика сапож­ного мастера. Главные действующие лица: супруг и супруга — вла­дельцы Д. С. Альперов На арене старого цирка мастерской, и барон и баронесса — заказчики. Интрига двойная. В то время как супруг снимает мерку с ножки баронессы и любезничает с ней, барон ухаживает за супругой сапожника. Же­на назначает Д. С. Альперов На арене старого цирка барону свидание. Супруг назначает свидание баронессе, Подмастерья-подростки, на очах которых происходит обмен любезностями, доносят супругу на супругу и супруге на супруга. Происходит свидание супруги с бароном. В один момент возникает супруг. Супруга прячет барона Д. С. Альперов На арене старого цирка в люльку. Приходит баронесса. При возникновении супруги сапожник прячет баронессу за ширму. Позже по позабытым на комоде цилиндру и трости супруг открывает барона, а по висячей на ширме шляпке Д. С. Альперов На арене старого цирка супруга обнаруживает баронес­су. Начинается всеобщая потасовка, которая кончается общим камаринским.

Когда отец после представления возвратился домой, дед встре­тил его бранью и побоями. Оказалось, что отец второпях продал утюг даме, жившей на одном дворе Д. С. Альперов На арене старого цирка с Васильевыми. Отца очень избили.

Днем, чуток стало светать, он ушел из дому. Невзирая на ранешний час, у цирка шла возня. Отец увидел наблюдавшего за разборкой балагана Фюрера. Невдали стояли Д. С. Альперов На арене старого цирка подводы с цирковым имуществом. Канителить было нечего. Очень волнуясь, отец подошел к Фюреру и, потому что не мог произнести ни слова, не­ожиданно для себя самого сделал перед Фюрером несколько акробатических упражнений Д. С. Альперов На арене старого цирка, которым научился от Кости Емель­янова. Фюрер посмотрел на него с удивлением. Отец так же мол­ча сделал еще несколько фифляков и фодошпрунгов4. Фюрер спросил его, где он этому научился. Отец Д. С. Альперов На арене старого цирка ответил, что перенял упражнения от балаганных и цирковых акробатов, любит цирк и желает работать в нем. Просил Фюрера взять его к для себя.

Фюрер спросил, кто его предки. Отец ответил, что он сиро­та. Тогда Д. С. Альперов На арене старого цирка Фюрер произнес, что берет его в ученики и послал отца за вещами. Отец домой не пошел, а стал караулить отъезд цирка у вокзала. Когда же имущество цирка стали грузить Д. С. Альперов На арене старого цирка в вагоны, отец совместно с другими учениками попал в вагон с лошадьми. Поезд тронулся.

Отныне началась скитальческая цирковая жизнь отца.


d-procedura-oformleniya-defektnoj-vedomosti-ili-zayavki-na-remont.html
d-propagandistskaya-motivaciya-poddelok.html
d-punkti-dannie-sankt-peterburgskomu-general-policmejsteru.html